Меню

Облака рассеяны как пишется


24 августа 2021

2021-08-24


47

Перед чтением данной статьи я рекомендую прочесть рассказ Борхеса «Фунес, чудо памяти» (1942). Он ультракороткий.

Одна литературовед пеняла мне, что у меня нет новизны. Я же, наоборот, не понимаю, зачем вообще писать, если нет новизны. Я не читал её работ, не понял, что она имела в виду. Другой литературовед, кандидат филологических наук, гордился передо мною тем, что ввёл в литературоведение одного человека из Бахчисарая, общавшегося с Пушкиным, когда тот был в Бахчисарае. Он мне сказал, прочтя что-то моё, что не понимает, что такое всюду мною упоминаемое словосочетание «художественный смысл». А я сам после тех времён впал в экстремизм, можно сказать, и стал считать художественный смысл подсознательным идеалом автора (который оставляет следы в виде странностей – странностей для времени создания произведения). Совсем муть с точки зрения многих и многих.

До Борхеса, думаю, в 1942 году доходило, что рафинированные фашисты считали себя аристократией духа и исключениями из людской массы, сверхчеловеками, в том числе и сверхумными. Своим философом они считали Ницше.
Аргентина в 1942 году не воевала, сохраняла пиетет к обеим воюющим сторонам. А Борхесу хотелось ругаться на фашистов. Что делать?
Он вывел этакого предшественника «сверхчеловека: “Некий самородный, доморощенный Заратустра”…» – вывел уругвайца в 1887 году с исключительной памятью, Иренео Фунеса, и волею писателя убил его: «Иренео Фунес скончался в 1889 году от воспаления легких». Это последнее предложение новеллы. Смерть – случайная, не являющаяся следствием трагизма жизни человека, которого обуревала «Гордыня». Гордыня зряшная, ибо сверхпамять (нечто объективно исключительное), которую Иренео схлопотал, упав раз с лошади, сделала его на самом деле уродом:
«…он был не очень способен мыслить. Мыслить – значит забывать о различиях, обобщать, абстрагировать. В загроможденном предметами мире Фунеса были только подробности, к тому же лишь непосредственно данные».
Чем не пощёчина фашистам-сверхчеловекам, на самом деле недочеловекам, по мнению «я»-повествователя? Плюс эта волею автора назначенная смерть этому типу… – дуля в кармане. И ведь никто не заметил! Ни в гитлеровской, ни в антигитлеровской коалициях.

А замаскировать своё «фэ» Борхесу ой как надо было. Ну что толку было от злой публицистической филиппики в адрес фашистов, если б в Аргентине и осмелились её опубликовать? Публицистика ж – короткоживущая штука. Не искусство даже. А у Борхеса амбиции: «Будучи жалким аргентинцем, я…».
О себе с точки зрения тех кругов в Уругвае, которые тяготели к Германии:
«“Писателишка”, “столичный франт”, “щелкопер”! Фунес не произнес этих оскорбительных слов, но для меня совершенно очевидно, что в его глазах я был представителем этого ничтожного сорта людей».
Какой-то интуицией люди творческие знают, что высшее искусство – неприкладное (от подсознательного идеала происходящее), то есть с ЧЕМ-ТО, словами невыразимым (а как может быть выражено словами то, что сознанию не дано?!), то есть с какими-то недопонятностями. Поэтому творческие люди, лишённые вдохновения (подсознательного идеала, по-моему), стихийно затемняют своё повествование, чтоб оно отличалось от прикладного искусства (о знаемом) – искусства, совершенно понятного восприемнику.
Вот попробуйте понять первое предложение рассказа:
«Я его помню (я не вправе произносить это священное слово, лишь один человек на земле имел на это право, и человек тот скончался) с темным цветком страстоцвета в руке, видящим цветок так, как никто другой не увидит, хоть смотри на него с утренней зари до ночи всю жизнь».
Понять невозможно в первом чтении. Только потому, узнав, что герой – уникум памяти, перечитывая, вы понимаете, что вводное предложение в скобках относится к слову «помню».
Ну и «я»-повествователь в порядке создания ложного хода натягивает на себя маску сверхуважения к интеллектуальному уроду, в сущности, а не сверхчеловеку. Какое словоприменение: «священное», «лишь один человек на земле», «страстоцвета».
Чтоб убедиться, что слово «страстоцвет» выспреннее, достаточно посмотреть, как цветок этот выглядит.

Облака рассеяны как пишется

Впрочем, даже и не зная, как оно выглядит, вы чувствуете, что это что-то из ряда вон выходящее.
Такие, уважительные (и жалостливые), слова относительно отрицаемого персонажа рассеяны по всему рассказу: «лицо, странно далекое», «тонкие руки с гибкими пальцами», «теперь он парализован – похоже, навсегда. Вспоминаю странное ощущение чего-то магического при этой вести», «его положение вечного узника», «Почерк был великолепный», ну и поражающее воображение описание сверхпамяти Фунеса. Причём самым новым было сочетание фантастичной экзотики и трезвости, названное магическим реализмом.
«Мы с одного взгляда видим три рюмки на столе, Фунес видел все лозы, листья и ягоды на виноградном кусте. Он знал формы южных облаков на рассвете тридцатого апреля тысяча восемьсот восемьдесят второго года и мог мысленно сравнить их с прожилками на книжных листах из испанской бумажной массы, на которые взглянул один раз, и с узором пены под веслом на Рио-Негро в канун сражения под Кебрачо».
Это сногсшибательно.
Но всё-таки это не магический реализм. Тот наступил от усталости от пониженной эмоциональности постмодернизма, уверенного, что нет ничего на свете, достойного быть в ранге идеала. Для возникновения постмодернизма надо было, чтоб рухнули «концепции прогресса, социальной эмансипации, коммунизма и т. п.» (https://bigenc.ru/philosophy/text/3162376). А в 20–30 годы, наоборот, на Западе, воспрянувшем после Первой мировой войны, началась было эпоха Потребления, чем не торжество Прогресса. СССР и вовсе казался многим страной, идущей впереди планеты всей. Нужно было, чтоб в США началась Великая депрессия, чтоб разразилась Вторая мировая война, чтоб СССР провалил надежду на настоящий социализм (с ежедневно увеличивающейся самодеятельностью за счёт потакающего государства вплоть до исчезновения этого государства, что означало б приход коммунизма), – нужны были все эти катастрофы, чтоб развился постмодернизм (пофигизм). И время для этого получилось – послевоенное. Только после него потребовалась новая волна «настоящей веры, [отвечающей] за магическую часть произведения» (http://www.litblog.info/po-tropam-magicheskogo-realizma/).
А Борхесом руководила только маскировка публицистского осуждения фашистской исключительности, в 1942 году выглядевшей победительной.
Маскировка оказалась из ряда вон выходящей для своего времени. Тем не менее это не та странность, какая выдаёт, что она след подсознательного идеала автора.
Если у Борхеса и был подсознательный идеал, это был идеал мещанства, да, врага экстремистской исключительности. Но он вряд ли оказал какое-то влияние на скрыто публицистическое «фэ» фашизму. На эти презрительные словосочетания в адрес поклонника Фунеса: «Педро Леандро Ипуче писал, что Фунес был предшественником сверхчеловека: “Некий самородный, доморощенный Заратустра”; спорить не стану, но не надо забывать, что Ипуче – его земляк из Фрай-Бентоса и страдает неисправимой ограниченностью [шрифтом выделено мною]». А вот – о самом Фунесе: «его голос – неспешный, неприязненный, с носовым тембром», «на жестком лице», «Голос был высокий, насмешливый», «он ни с кем не дружит», «высокий, насмешливый голос Иренео», «сам он был почти совершенно не способен к общим Платоновым идеям».
То есть рассказ «Фунес, чудо памяти» есть произведение прикладного искусства, ибо об экстраординарном (приложено к идее усилить отторжение от исключительности фашизма). Он имеет эстетическую ценность – мастерски передана исключительность сверхпамяти. Но это не художественное произведение, подсознательный идеал не участвовал в его сочинении.

Художник: F. Cassetta.

Устройства дуговой защиты УДЗ 00 Радуга-ПС УХЛ3.1 от ООО «Терма-Энерго»

В 2017 г. проведена модернизация устройства дуговой защиты УДЗ 00 «Радуга-ПС», с 2018 г. устройство производится под наименованием «Устройство дуговой защиты УДЗ 00 «Радуга-ПСМ» УХЛ3.1». Увеличились функциональные возможности устройства, снижена стоимость.

Устройство дуговой защиты УДЗ 00 «Радуга-ПСМ»УХЛ3.1 с полимерными волоконно-оптическими датчиками (ВОД) предназначено для селективной защиты шкафов НКУ, КРУ 0,4-35 кВ при возникновении в них коротких замыканий, сопровождаемых открытой электрической дугой. Устройство удовлетворяет требованиям испытаний на электромагнитную совместимость по ГОСТ Р 50746–2000.

Состав устройства

  • блок контроля и индикации (БКИ),1 шт.;
  • блок дуговой защиты (БДЗ), до 99 шт.;
  • полимерные волоконно-оптические датчики (ВОД), до 4 шт. на один БДЗ;
  • соединительный кабель типа SFTP 4*2*0.53.

Технические характеристики БКИ

Характеристики выходных ключей 250VAC/8А
250VDC/0. 28A
30VDC/8A
Четырехстрочный ЖК дисплей Да
Часы реального времени Да
Возможность программирования БДЗ Да
Защита данных от несанкционированного изменения Да
Интерфейс RS-485 Да
Габаритные размеры БКИ (ШГВ), мм 125х55х130
Напряжение питания, АС/DC, B 120…260/160…350
Архив, энергонезависимая память до 32 событий
Потребляемая мощность, Вт в рабочем режиме — 1,1
в режиме аварии — 2,2

Технические характеристики БДЗ

Напряжение питания, АС/DC, B 160…260
Время сохранения работоспособности при отключении питания, не менее, с 5
Чувствительность, ток эквивалентной дуги, А 160
Диапазон рабочих температур, °С от минус 25 до плюс 45
Диапазон рабочих температур ВОД, °С от минус 40 до плюс 90
Длительность сигнала отключения, не менее, с 0,4
Светодиодная индикация Да
Количество оптических/дискретных входов 4/4
Количество выходных ключей 4
Характеристики выходных ключей 250VAC/8А
250VDC/0. 28A
30VDC/8A
Время ожидания подтверждения МТЗ, мс 10 — 5000
Время задержки срабатывания УРОВ, мс 10 — 5000
Задержка срабатывания выходных ключей, не более, мс 5 + Тмтз
Габаритные размеры БДЗ (ШГВ), мм 70х79х151
Потребляемая мощность, Вт в рабочем режиме — 0,8
в режиме аварии — 2,5

Описание устройства

Основой комплекса устройства УДЗ 00 «Радуга-ПСМ» любой сложности является блок БДЗ (рис.1).
На лицевой панели прибора расположены светодиоды, отображающие состояние устройства (АВАРИЯ, НОРМА/НЕИСПРАВНОСТЬ), состояния дискретных и оптических входов, выходных ключей. Кнопка «СБРОС» служит для возврата БДЗ в исходное состояние в случае неисправности или при фиксации аварии. В нижней части корпуса находятся 4 оптических разъема, к которым могут быть подключены до 4-х ВОД.

На верхней плоскости устройства расположены разъемы питания, дискретных входов, выходных ключей, а также разъем шины CAN. БДЗ монтируется на DIN-рейку в низковольтном отсеке шкафа. Блок может быть применён для защиты от одного до трёх шкафов РУ, в зависимости от необходимого количества ВОД в каждом шкафу.

Для отображения информации о состоянии системы, просмотра архива аварий, для программирования входящих в сеть БДЗ, служит блок контроля и индикации БКИ (рис.2). Четырехстрочный ЖК дисплей, органы управления, расположены на передней части блока. Разъемы питания, выходных ключей и шины CAN расположены в задней части блока. БКИ монтируется в вырез на передней панели ячейки КРУ. Блок БКИ соединяется с блоками БДЗ шиной CAN. Блоки устанавливаются в релейные отсеки ячеек или в отдельный навесной щит.

Устройство имеет децентрализованную, распределённую структуру защиты, что значительно повышает живучесть устройства. Защита от ложных срабатываний при освещении ВОД лампой накаливания, люминесцентной лампой или солнечным светом.

Работа устройства

БДЗ имеет собственный источник питания, собственный контроллер и может применяться как полностью самодостаточное устройство. БДЗ имеет четыре оптических входа ВОД, четыре выходных ключа. При обнаружении электрической дуги и при получении подтверждения с датчиков МТЗ/ЗМН, БДЗ формирует сигналы на отключение защищаемой ячейки и на БДЗ следующего уровня. БДЗ верхнего уровня ожидает снятия сигнала МТЗ/ЗМН. В случае, если сигнал МТЗ/ЗМН не пропадает в течение времени ожидания УРОВ, то БДЗ верхнего уровня формирует сигнал отключения своей ячейки и сигнал на верхний уровень и т.д.

Устройство имеет систему самодиагностики, которая периодически контролирует правильность работы (исправность входов, канала связи и др.). Неисправность одного входа не приводит к неработоспособности блока в целом. Неисправность одного блока не приводит к неработоспособности устройства в целом.

Состояние БДЗ отображается с помощью светодиодов, расположенных на передней панели блока.

Светодиоды БДЗ делятся на несколько групп:

  • светодиоды дискретных и оптических входов;
  • светодиоды выходных ключей;
  • светодиод «авария»;
  • светодиод «норма»/неисправность.

Кнопка «СБРОС» возвращает БДЗ в исходное состояние.

Вся информация об обнаруженных авариях сохраняется в энергонезависимой памяти и может быть просмотрена на дисплее БКИ. В случае фиксации аварийного события или неисправности на любом из БДЗ, подключенных к общей шине CAN, эта информация отобразится на экране дисплея БКИ. В случае аварии на блоке БКИ срабатывают 3 ключа и находятся в активном состоянии до момента сброса. Вся информация об обнаруженных авариях сохраняется в памяти БДЗ и может быть просмотрена на БКИ. Просмотр номера БДЗ и подробностей аварии или неисправности возможно из меню БКИ. Также возможна настройка даты и времени, времени МТЗ/ЗМН и УРОВ (шаг 10 мс), изменение номера блока в сети. Заводские установки таймеров: МТЗ/ЗМН — 10 мс; УРОВ — 50 мс.

Логическая схема заводских установок БДЗ на рис. 3. По согласованию с заказчиком, схема может быть изменена. Типовые схемы соединений УДЗ 00 «Радуга-ПСМ» в приложении.

Особенности устройства:

  1. большое количество БДЗ, до 99 шт., ВОД и выходных ключей;
  2. полимерный оптический кабель ВОД значительно надёжнее кварцевого, применяемого в подобных импортных и отечественных устройствах. Отсутствует понятие «хрупкость». Кабели ВОД, как правило, не выходят за пределы ячейки. Поставляются в 100%-ной готовности с металлической заделкой наконечников;
  3. надёжность (живучесть) устройства за счёт децентрализованной структуры. В каждой ячейке устанавливается универсальный блок БДЗ, который имеет собственный источник питания 24В, четыре оптических входа, четыре дискретных входа, четыре выходных импульсных ключа, и способен работать независимо от состояния остальных элементов устройства. Сбой в работе общего блока БКИ или кабелей связи не приводит к потере работоспособности устройства и прохождении сигналов отключения. В других оптических дуговых защитах выход из строя одного из общих элементов (шина управления, блоки управления, питания и др.) приводит к выходу из строя всей ДЗ;
  4. БДЗ может использоваться одновременно для защиты до 3-х шкафов, в зависимости от количества ВОД в каждом;
  5. логика работы устройства определяется схемой соединения, что проще, понятнее для монтажа и, в процессе эксплуатации, для персонала;
  6. применение единого блока БДЗ позволяет значительно унифицировать электрические, монтажные схемы, проектные решения;
  7. возможность изменения параметров (МТЗ, УРОВ) на объекте без вызова поставщика;
  8. возможность монтажа БДЗ в РУ и проведения испытаний на заводе-изготовителе;
  9. стоимость защиты дешевле, чем других оптических дуговых защит такого класса.

Радуга оригами по схеме Jo Nakashima

Просмотров 9 Обновлено

Пластмассовый аналог этой игрушки наверняка знаком всем.

В нашем уроке мы попробуем собрать оригами радугу, которая по своим свойствам будет не хуже пластмассового аналога. Собрать её очень легко, вот только понадобится много бумаги и терпения.

Для начала посмотрите превью-ролик, который покажет радугу в действии:

Если вам понравилось, то давайте приступать к самой интересной части.

Для сборки понадобится:

  • 70-80 квадратных листков бумаги;
  • 2 часа на сборку.

Рекомендуемый размер бумаги 8 на 8 сантиметров.

Модули собираются очень быстро, и вы сами не заметите, как у вас в руках окажется готовая поделка. Что делать с ней? – играть! Перекидывайте её из рук в руки, попробуйте спустить с лестницы.

Оригами радуга схема сборки

Внимательно смотрим пошаговый видеоурок и повторяем все действия. Если возникнут вопросы, то задавайте их в комментариях.

Данная модель будет, конечно, работать и с 40 модулями, но это будут совершенно не те впечатления.

Оцените статью: Поделитесь с друзьями!

Система пожаротушения Радуга-5МГ для локомотивов и электровозов

Для тушения пожара применяются модули газового пожаротушения c газовым огнетушащим веществом хладон-125 или хладон-227, не оказывающими вредоносного воздействия на электронную аппаратуру объекта в отличии от генераторов огнетушащего аэрозоля.

 Тушение пожара в секции производится в две очереди. Срабатывание системы происходит от извещателя пожарного в кабине локомотивной бригады или двух извещателей пожарных в секции.

Технические характеристики:


Номинальное напряжение питания постоянного тока,В:


110


 Схема подключения


Двухпроводная


Диапазон чувствительности по оптической плотности воздуха, дБ/м (по извещателю пожарному дымовому)


 от 0,05 до 0,20*


Порог включения по температуре, °С (по извещателю пожарному тепловому)


70 ± 6*


Допустимый уровень фоновой засветки, лк, не более (по извещателю пожарному дымовому)


 12000*


 Допустимая скорость воздуха в защищаемом помещении, м/с, не более (по извещателю пожарному дымовому)


10*


Диапазон рабочих температур, °С


 от -50 до +60


Релейный выход сигналов управления в схему электровоза


 2 нр, 2 нз


Примечание – Знак «*» означает, что значение параметра дано для справки

Состав систем:
Cистема САП2 ЭТ «Радуга-5МГ» на одну секцию электровоза 2ЭС6:


Элементы системы


Тип


Количество


 Блок управления и индикации


 БУИ-1-01 ЭТ


1


 Блок сопряжения


БС-2-01 ЭТ


1


Блок бесперебойного питания аккумуляторный


ББПА-1 ЭТ


1


Табло БЛИК-3С-24 «ПОЖАР»


ТИ-1


2


Табло БЛИК-3С-24 «ГАЗ-НЕ ВХОДИ»


ТИ-2


2


Табло БЛИК-3С-24 «ГАЗ-УХОДИ»


ТИ-3


2


Табло БЛИК-3С-24 «АВТОМАТИКА ВКЛЮЧЕНА»


ТИ-4


1


Светозвуковой оповещатель


Филин 1-12


1


 Пульт выносной


ПВ-2 ЭТ


2


Блок записи информации


БЗИ-1 ЭТ


1 шт.

на 50 комплектов*


Устройство согласующее


УС1 ЭТ


1


Коробка внешнего пожаротушения 


КВП ЭТ


2


 Извещатель пожарный комбинированный


ИПК ТУ


7


 Модуль газового пожаротушения


МГП-16-25


4


Паспорт


САП2 ЭТ.

000 ПС


1


Руководство по эксплуатации*


САП2 ЭТ.000 РЭ


1


Инструкция машиниста


САП2 ЭТ.000 ИС


1


Комплект жгутов*


САП2 ЭТ.110


1


Комплект монтажных частей*


КМЧ САП2 ЭТ.000


1


Комплект ЗИП одиночный*


 О.

САП2 ЭТ.000


1


Комплект ЗИП групповой*


 

 


*- отмечены позиции, наличие которых при заказе согласуется с заказчиком

Cистема САП2-01 ЭТ «Радуга-5МГ» на одну секцию электровоза 2ЭС10:


Элементы системы


Тип


Количество


Блок управления и индикации


 БУИ-1-01 ЭТ


1


Блок сопряжения


БС-2-01 ЭТ


1


Блок бесперебойного питания аккумуляторный


ББПА-1 ЭТ


1


Табло БЛИК-3С-24 «ПОЖАР»


ТИ-1


2


Табло БЛИК-3С-24 «ГАЗ-НЕ ВХОДИ»


ТИ-2


2


Табло БЛИК-3С-24 «ГАЗ-УХОДИ»


ТИ-3


2


Табло БЛИК-3С-24 «АВТОМАТИКА ВКЛЮЧЕНА»


ТИ-4


1


Светозвуковой оповещатель


Филин 1-12


1


Пульт выносной


ПВ-2 ЭТ


2


Блок записи информации


БЗИ-1 ЭТ


1 шт.

на 50 комплектов


Устройство согласующее


УС1 ЭТ


1


Коробка внешнего пожаротушения


КВП ЭТ


2


Извещатель пожарный комбинированный


ИПК ТУ


7


Модуль газового пожаротушения


МГП-35-60


2


Рукав высокого давления *


РВД-16-215


2


Герметичный обратный клапан*


ОКГ-16


2


Насадок*


С-Р-В-110-1/2’’-A


2


Патрубок переходной*


КМЧ САП2 ЭТ.

503


2


Паспорт


САП2-01 ЭТ.000 ПС


1


Руководство по эксплуатации*


САП2 ЭТ.000 РЭ


1


Инструкция машиниста


САП2 ЭТ.000 ИС


1


Комплект жгутов*


САП2-01 ЭТ.110


1


Комплект монтажных частей*


КМЧ САП2-01 ЭТ.

000


1


Комплект ЗИП одиночный*


 О.САП2 ЭТ.000


1


Комплект ЗИП групповой*


 

 


*- отмечены позиции, наличие которых при заказе согласуется с заказчиком

Учебное пособие по физике: образование радуги

Радуга — один из самых великолепных шедевров природы. Радуга — превосходная демонстрация рассеивания света и еще одно свидетельство того, что видимый свет состоит из спектра длин волн, каждая из которых связана с определенным цветом. Чтобы увидеть радугу, вы должны быть спиной к солнцу, поскольку вы смотрите под углом примерно 40 градусов над землей в область атмосферы с взвешенными каплями воды или даже легким туманом.

Каждая капля воды действует как крошечная призма, которая рассеивает свет и отражает его обратно в ваш глаз. Когда вы смотрите в небо, световые волны определенного цвета прибывают к вашему глазу из скопления капель. Общий эффект от огромного множества капель заключается в том, что круговая дуга ROYGBIV видна по небу. Но как именно капли воды рассеиваются и отражают свет? И почему узор всегда выглядит как ROYGBIV сверху вниз? Это вопросы, которые мы постараемся понять на этой странице Учебного пособия по физике.Чтобы понять эти вопросы, нам нужно будет опираться на наше понимание преломления, внутреннего отражения и дисперсии.

Путь света через каплю

Набор взвешенных в воздухе капель воды служит рефрактором света. Вода представляет собой среду с другой оптической плотностью, чем окружающий воздух. Световые волны преломляются, когда они пересекают границу из одной среды в другую.Уменьшение скорости при попадании света в каплю воды вызывает искривление пути света к нормали.

А при выходе из капли свет ускоряется и отклоняется от нормы. Капля вызывает отклонение пути света при входе в каплю и выходе из нее.

Есть бесчисленное множество путей, по которым солнечные лучи могут проходить через каплю. Каждый путь характеризуется изгибом к нормали и от нее. Один из путей, имеющих большое значение в обсуждении радуги, — это путь, по которому свет преломляется в каплю, внутренне отражается и затем преломляется из капли.На схеме справа изображен такой путь. Луч света от солнца попадает в каплю с небольшой нисходящей траекторией. После двукратного преломления и однократного отражения световой луч рассеивается и изгибается вниз к наблюдателю на поверхности земли. Другие места входа в каплю могут привести к аналогичным путям или даже к тому, что свет будет проходить через каплю и выходить с противоположной стороны без значительного внутреннего отражения. Но для места входа, показанного на диаграмме справа, существует оптимальная концентрация света, выходящего из воздушной капли под углом к ​​земле.

Как и в случае преломления света через призмы с непараллельными сторонами, преломление света на двух границах капли приводит к рассеиванию света по спектру цветов. Синий и фиолетовый свет с более короткой длиной волны преломляют немного больше, чем красный свет с большей длиной волны. Поскольку границы не параллельны друг другу, двойное лучепреломление приводит к четкому разделению солнечного света на составляющие его цвета.

Угол отклонения между падающими световыми лучами от солнца и преломленными лучами, направленными в глаза наблюдателя, составляет примерно 42 градуса для красного света.Из-за тенденции более коротковолнового синего света к преломлению больше, чем у красного света, его угол отклонения от исходных солнечных лучей составляет примерно 40 градусов. Как показано на схеме, красный свет преломляется из капли под более крутым углом к ​​наблюдателю на земле. Есть множество путей, по которым исходный луч может пройти через каплю и затем под углом к ​​земле. Некоторые пути зависят от того, с какой частью капли контактируют падающие лучи.

Другие пути зависят от местоположения солнца на небе и последующей траектории входящих лучей по направлению к капле. И все же наибольшая концентрация исходящих лучей обнаруживается при углах отклонения 40-42 градуса. Под этими углами рассеянный свет достаточно яркий, чтобы в небе отображалась радуга. Теперь, когда мы понимаем путь света через отдельную каплю, мы можем подойти к вопросу о том, как образуется радуга.

Образование радуги

Радуга чаще всего рассматривается как круговая дуга в небе.Наблюдатель на земле видит полукруг цвета, красный — это цвет, воспринимаемый снаружи или сверху лука. Те, кому посчастливилось видеть радугу с самолета в небе, могут знать, что радуга на самом деле может быть замкнутым кругом. Наблюдатели на земле видят только верхнюю половину круга, поскольку нижней половине дуги окружности препятствует наличие земли (и довольно очевидный факт, что под землей нет взвешенных капель воды).Тем не менее, наблюдатели в самолете, находящемся в воздухе, часто могут смотреть вверх и вниз, чтобы увидеть всю круговую носовую часть.

Круг (или полукруг) возникает из-за того, что в атмосфере есть скопление взвешенных капель, способных концентрировать рассеянный свет под углами отклонения 40-42 градуса относительно исходного пути света от Солнца. Эти капли фактически образуют дугу окружности, при этом каждая капля внутри дуги рассеивает свет и отражает его обратно к наблюдателю.Каждая капля внутри дуги преломляет и рассеивает весь видимый спектр света (ROYGBIV). Как описано выше, красный свет преломляется из капли под более крутыми углами к земле, чем синий свет. Таким образом, когда наблюдатель смотрит под более крутым углом по отношению к земле, капли воды в пределах этого луча зрения преломляют красный свет к глазу наблюдателя. Синий свет от этих же капель направлен под менее крутым углом и направлен по траектории, проходящей над головой наблюдателя.Таким образом, именно красный свет виден при взгляде на более крутые углы относительно земли. Точно так же при визировании под менее крутыми углами капли воды в пределах этой линии обзора направляют синий свет в глаз наблюдателя, в то время как красный свет направляется вниз под более крутым углом к ​​ногам наблюдателя. Это обсуждение объясняет, почему именно красный свет наблюдается вверху и по внешнему периметру радуги, а синий свет наблюдается внизу и по внутреннему периметру радуги.

Радуга не ограничивается рассеиванием света каплями дождя. Брызги воды у подножия водопада вызвали в воздухе водяной туман, который часто приводит к образованию радуги. Распылитель воды на заднем дворе — еще один распространенный источник радуги. Яркий солнечный свет, взвешенные капли воды и правильный угол обзора — три необходимых компонента для просмотра одного из самых великолепных шедевров природы.

Что вызывает радугу? | NOAA SciJinks — Все о погоде

Краткий ответ:

Радуга вызвана солнечным светом и атмосферными условиями. Свет проникает в каплю воды, замедляясь и изгибаясь при переходе от воздуха к более плотной воде. Свет отражается от внутренней части капли, разделяясь на составляющие ее длины волн или цвета.Когда свет выходит из капли, образуется радуга.

Если вы вообще не имели представления о том, что такое радуга и что ее вызывает, вы могли бы поверить некоторым легендам, созданным различными древними культурами для ее объяснения. Радуга — одно из самых красивых проявлений природы.

Радуга в Суурой, Фарерские острова. Фото Эрика Кристенсена.

На самом деле радуга — это не «вещь», и ее не существует в определенном «месте».«Это оптическое явление, которое появляется, когда солнечный свет и атмосферные условия в самый раз, а положение зрителя как раз подходит, чтобы его увидеть.

Когда можно увидеть радугу?

Радуга требует, чтобы капли воды плавали в воздухе. Вот почему мы видим их сразу после дождя. Чтобы появилась радуга, Солнце должно быть позади вас, а облака рассеяны от Солнца.

Почему радуга — это лук или дуга?

Полная радуга на самом деле представляет собой полный круг, но с земли мы видим только его часть.С самолета в подходящих условиях можно увидеть всю круглую радугу.

С летящего самолета вы можете увидеть радугу, образуя полный круг. Кредит: NOAA.

Что происходит с каплями воды?

Солнечный свет падает на каплю воды. Когда свет проходит в каплю, свет немного изгибается или преломляется, потому что в воде свет распространяется медленнее, чем в воздухе (потому что вода более плотная). Затем свет отражается от задней части капли воды и возвращается туда, откуда пришел, снова изгибаясь, когда он ускоряется, когда выходит из капли.

Свет входит в каплю воды, изгибаясь, немного замедляясь, переходя от воздуха к более плотной воде. Свет отражается от внутренней части капли, разделяясь на составляющие ее длины волн или цвета. Когда он выходит из капли, он образует радугу.

Почему цвета?

Солнечный свет состоит из света разных длин волн или цветов. Некоторые из этих длин волн изгибаются больше, чем другие, когда свет попадает в каплю воды. Фиолетовый (самая короткая длина волны видимого света) изгибается сильнее всего, красный (самая длинная длина волны видимого света) изгибается меньше всего.Поэтому, когда свет выходит из капли воды, он разделяется на все длины волн. Свет, отражающийся к вам, наблюдатель с солнечным светом, исходящим от вас, из капель воды будет казаться разделенным на все цвета радуги! Фиолетовый будет внизу, а красный — вверху.

Что делает двойную радугу?

Вторичная радуга появляется, если солнечный свет дважды отражается внутри водяных капель. Вторичные радуги более тусклые, и порядок цветов меняется на обратный, с красным внизу.Предоставлено: Леонардо Вайс через Wikimedia Commons.

Иногда можно увидеть другую, более тусклую вторичную радугу над первичной. Первичная радуга возникает из-за одного отражения внутри капли воды. Вторичная радуга вызвана вторым отражением внутри капли, и этот «переотраженный» свет выходит из капли под другим углом (50 ° вместо 42 ° для красной основной дуги). Вот почему вторичная радуга появляется над первичной радугой. У вторичной радуги также будет обратный порядок цветов: красный внизу и фиолетовый вверху.

Что в радуге? | Давайте поговорим о науке

AB
Наука о знаниях и возможности трудоустройства 8, 9 (пересмотрено в 2009 г.)
8
Блок C: Световые и оптические системы

AB
Физика 30 (2007 г., обновлено 2014 г.)
12
Блок C: Электромагнитное излучение

AB
Наука 30 (2007 г., обновлено 2014 г.)
12
Блок C: Электромагнитная энергия

AB
Наука 7-8-9 (2003 г., обновлено в 2014 г.)
8
Блок C: Световые и оптические системы

г. до н.э.
Естественные науки 8 класс (июнь 2016 г.)
8
Большая идея: энергия может передаваться как частица, так и волна.

МБ
Естественные науки 8 класс (2000)
8
Кластер 2: Оптика

МБ
Старший 3-й физик (2003 г.)
11
Тема 2: Природа света

NB
Физика 11 (2003)
11
Волны

NB
Естественные науки 8 класс (2002)
8
Оптика

NL
8 класс естествознания
8
Блок 3: Оптика (в редакции 2012 г.)

NL
Физика 2204 (2018)
11
Блок 4: Волны

НС
Структура результатов обучения: естественные науки 8 класс (2014 г.)
8
Физические науки: оптика

НС
Физика 12 (2002)
12
Волны и современная физика

NT
Учебная программа K-6 по науке и технологиям (NWT, 2004)
2
Земля и космические системы: воздух и вода в окружающей среде

NT
Учебная программа K-6 по науке и технологиям (NWT, 2004)
5
Земля и космические системы: погода

NT
Наука о знаниях и возможности трудоустройства 8 (Альберта, редакция 2009 г.)
8
Блок C: Световые и оптические системы

NT
Физика 30 (Альберта, 2007 г., обновлено 2014 г.)
12
Блок C: Электромагнитное излучение

NT
Наука 30 (Альберта, 2007 г., обновлено 2014 г.)
12
Блок C: Электромагнитная энергия

NT
Наука 8 (Альберта, 2003 г., обновлено в 2014 г.)
8
Блок C: Световые и оптические системы

NU
Учебная программа K-6 по науке и технологиям (NWT, 2004)
2
Земля и космические системы: воздух и вода в окружающей среде

NU
Учебная программа K-6 по науке и технологиям (NWT, 2004)
5
Земля и космические системы: погода

NU
Наука о знаниях и возможностях трудоустройства 8 (Альберта, редакция 2009 г.)
8
Блок C: Световые и оптические системы

NU
Наука 30 (Альберта, 2007 г., обновлено 2014 г.)
12
Блок C: Электромагнитная энергия

NU
Наука 8 (Альберта, 2003 г., обновлено в 2014 г.)
8
Блок C: Световые и оптические системы

ПО
Физика, 12 класс, Университет (СПх5У)
12
Strand E: Волновая природа света

ПО
Естественные науки 10 класс, академический (SNC2D)
10
Strand E: свет и геометрическая оптика

ПО
Прикладная наука 10 класс (SNC2P) (2008)
10
Strand E: Свет и применение оптики

PE
Физика 521А (2009)
11
Волны

PE
Естественные науки 8 класс (в редакции 2016 г.)
8
Блок 3: Оптика

КК
Прикладная наука и технологии
Раздел III
Материальный мир

КК
Физика
Раздел V
Геометрическая оптика

КК
Наука и технология
Раздел III
Материальный мир

СК
Физические науки 20 (2016)
11
Свойства волн

СК
Естественные науки 8 класс (2009 г.)
8
Физические науки — оптика и зрение (OP)

YT
Science Grade 8 (Британская Колумбия, июнь 2016 г.)
8
Большая идея: энергия может передаваться как частица, так и волна.

Лекция 33

Лекция 33

Сводка

  • Лучевое приближение
  • Закон отражения
  • Закон Снеллиуса
    Сегодняшняя шутка

  • Бонусная викторина гл. 33a
  • Полное внутреннее отражение
  • Интерактивный апплет преломления
  • Пример # 1

  • Принцип Гюйгена
    • Схема
    • отражение и преломление
    • полное внутреннее отражение
    • Анимированный апплет
    • Пример № 2

  • Дисперсия
  • Радуга
  • Интерактивный радужный апплет
  • Практика:
    Попробуйте этот дополнительный пример
  • Пример # 3

  • Подготовить:
    Прочитать разделы 34-1 и 34-2 учебника перед следующей лекцией

  • [дополнительный материал]

  • ореолы и солнечные собаки
  • подробнее об атмосферной оптике
  • Зеленая вспышка, которую редко можно увидеть на закате, вызвана
    конкуренция между дисперсионным преломлением и рассеянием
    в атмосфере.

    Эта фотография была сделана из Торри.
    Сосны, Калифорния, 7 января 1996 года, Эндрю Т. Янг.

    Еще фото нимб

    Этот снимок был сделан на южном полюсе и включает в себя множество интересных оптических эффектов.
    создается из кристаллов льда в форме карандаша и пластин.

    Это кристаллы льда, отвечающие за некоторые эффекты, которые вы видите в
    Фотография выше

    Эта фотография была сделана на Аляске, и на ней видны некоторые цвета на солнце собак и
    другие эффекты, возникающие в результате небольшого рассеивания льда.


Рыцарь2 35.CQ.5
Напряженность электрического поля (красные точки указывают, что буква E отсутствует на странице) на рисунке равна _______.

A. увеличение
Б. Уменьшение
C. без изменения ответа

POP5 25,29
В комнате есть воздух со скоростью звука 343 м / с. Скорость звука в бетонных стенах 1850
РС. Найдите критический угол полного внутреннего отражения звука на границе бетон-воздух.
А. 5.39 °
Б. 10.7 °
С. 55,6 °
D. 79.3 °
Ответ

GC6 tb24.6
Когда луч света (λ = 590 нм), первоначально движущийся по воздуху, попадает в кусок стекла
(n = 1.5) его частота
А. увеличивается в 1,5 раза.
Б. уменьшается в 1,5 раза.
C. остается прежним.

Ответ

Walker5e 26,83
Вы делаете снимок радуги с помощью инфракрасной камеры, а ваш друг одновременно делает снимок в видимом свете.Радиус радуги на инфракрасном изображении _____, чем его радиус на изображении в видимом свете.

A. более
Б. менее
C. то же, что и ответ

B. уменьшение

Скорость изменения электрического потока или тока смещения,
играет роль тока для создания магнитного поля. Используя правило правой руки,
магнитное поле по часовой стрелке создается током, направленным внутрь страницы.Это означает смещение
ток должен указывать на страницу, следовательно, скорость изменения электрического потока должна указывать на страницу,
и электрическое поле вне страницы должно уменьшаться.

Б. 10,7 °

Этот низкий угол объясняет, почему бетон отражает звук
так эффективно — почти каждый угол падения приводит к отражению звука. Это также
частично объясняет, почему бетонные стены являются отличными звукоизоляторами, потому что очень мало звука
переходит из воздуха в бетон.

C. Остается прежним.

Частота волны всегда остается неизменной при пересечении
граница. Скорость и длина волны меняются, но не частота.

А. больше, чем

Как видно на Рисунке 26-52 (выше), длинноволновый красный свет имеет меньший показатель преломления (более высокую скорость волны), чем фиолетовый свет, а красный свет выходит из капли дождя под большим углом, чем фиолетовый свет. Это делает внешний радиус радуги красным, а внутренний — фиолетовым.Поскольку инфракрасный свет имеет большую длину волны, чем красный свет, мы ожидаем, что его радиус будет вне радиуса красной части радуги. [Это означает, что показатель преломления инфракрасного света в воде даже меньше (даже более высокая скорость волны), чем показатель преломления красного света.] Аналогично, если фотография была сделана в ультрафиолете, мы ожидаем, что радиус радуги будет меньше радиуса радуги на изображении в видимом свете.

Дисперсия: радуга и призмы

Цель обучения

К концу этого раздела вы сможете:

  • Объясните явление диспергирования и обсудите его преимущества и недостатки.

Рис. 1. Цвета радуги (a) и цвета, создаваемого призмой (b), идентичны. (Источник: Alfredo55, Wikimedia Commons; НАСА)

Все наслаждаются зрелищем радуги, мерцающей на фоне темного грозового неба. Как солнечный свет, падающий на прозрачные капли дождя, превращается в радугу цветов, которые мы видим? Тот же самый процесс заставляет белый свет разделяться на цвета прозрачной стеклянной призмой или бриллиантом. (См. Рисунок 1.)

Мы видим в радуге около шести цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий и фиолетовый; иногда также упоминается индиго.Эти цвета связаны с разными длинами волн света, как показано на рисунке 2. Когда наш глаз получает свет с чистой длиной волны, мы склонны видеть только один из шести цветов, в зависимости от длины волны. Тысячи других оттенков, которые мы можем ощутить в других ситуациях, — это реакция нашего глаза на различные комбинации длин волн. В частности, белый свет представляет собой довольно однородную смесь всех видимых длин волн. Солнечный свет, который считается белым, на самом деле кажется немного желтоватым из-за смеси длин волн, но он содержит все видимые длины волн.Последовательность цветов в радуге такая же, как и цвета, отображенные в зависимости от длины волны на рисунке 2. Это означает, что белый свет распространяется в соответствии с длиной волны радуги. Дисперсия определяется как распространение белого света на полный спектр длин волн. С технической точки зрения, дисперсия возникает всякий раз, когда происходит процесс, который изменяет направление света в зависимости от длины волны. Дисперсия, как общее явление, может происходить для любого типа волны и всегда связана с процессами, зависящими от длины волны.

Рис. 2. Несмотря на то, что радуга связана с семью цветами, она представляет собой непрерывное распределение цветов в соответствии с длинами волн.

Дисперсия

Дисперсия определяется как распространение белого света по всему спектру длин волн.

Refraction отвечает за рассеивание в радугах и во многих других ситуациях. Угол преломления зависит от показателя преломления, как мы видели в Законе преломления. Мы знаем, что показатель преломления n зависит от среды.Но для данной среды n также зависит от длины волны. (См. Таблицу 1. Обратите внимание, что для данной среды n увеличивается с уменьшением длины волны и является наибольшим для фиолетового света. Таким образом, фиолетовый свет изгибается больше, чем красный свет, как показано для призмы на рисунке 3b, и свет рассеивается в та же последовательность длин волн, что и на рисунках 1 и 2.

Таблица 1. Показатель преломления n в выбранных средах на различных длинах волн
Средний Красный (660 нм) Оранжевый (610 нм) Желтый (580 нм) Зеленый (550 нм) Синий (470 нм) Фиолетовый (410 нм)
Вода 1.331 1,332 1,333 1,335 1,338 1,342
Алмаз 2,410 2,415 2,417 2.426 2.444 2.458
Стекло, корона 1,512 1,514 1,518 1,519 1,524 1,530
Стекло кремень 1,662 1,665 1.667 1,674 1,684 1,698
Полистирол 1.488 1,490 1.492 1.493 1,499 1,506
Кварц плавленый 1.455 1.456 1.458 1.459 1.462 1,468

Рис. 3. (a) Чистая длина волны света падает на призму и преломляется на обеих поверхностях.(b) Белый свет рассеивается призмой (показано в преувеличении). Поскольку показатель преломления зависит от длины волны, углы преломления зависят от длины волны. Получается последовательность от красного к фиолетовому, потому что показатель преломления постоянно увеличивается с уменьшением длины волны.

Установление соединений: рассеяние

Волны любого типа могут иметь дисперсию. Звуковые волны, все типы электромагнитных волн и волны воды могут быть распределены в зависимости от длины волны. Дисперсия возникает всякий раз, когда скорость распространения зависит от длины волны, таким образом разделяя и распространяя различные длины волн.Рассеивание может потребовать особых обстоятельств и может привести к впечатляющим показам, например, к созданию радуги. Это также верно для звука, поскольку все частоты обычно перемещаются с одинаковой скоростью. Если вы слушаете звук через длинную трубку, такую ​​как шланг пылесоса, вы легко можете услышать, как он рассеивается при взаимодействии с трубкой. Фактически, дисперсия может многое рассказать о том, с чем столкнулась волна, которая рассеяла ее длины волн. Например, рассеяние электромагнитного излучения из космоса многое раскрыло о том, что существует между звездами — так называемом пустом пространстве.

Рис. 4. Часть света, падающего на эту каплю воды, входит и отражается от обратной стороны капли. Этот свет преломляется и рассеивается как при входе, так и при выходе из капли.

Радуга получается сочетанием преломления и отражения. Возможно, вы заметили, что видите радугу, только когда отводите взгляд от солнца. Свет входит в каплю воды и отражается от обратной стороны капли, как показано на рисунке 4. Свет преломляется как при входе, так и при выходе из капли.Поскольку показатель преломления воды зависит от длины волны, свет рассеивается, и наблюдается радуга, как показано на рисунке 5a. (Нет дисперсии, вызванной отражением от задней поверхности, поскольку закон отражения не зависит от длины волны.) Фактическая радуга цветов, видимая наблюдателем, зависит от множества лучей, преломляемых и отражающихся в глаза наблюдателя от множества капли воды. Эффект наиболее впечатляющий, когда фон темный, как в штормовую погоду, но также может наблюдаться у водопадов и поливочных машин для газонов.Дуга радуги возникает из-за необходимости смотреть под определенным углом по отношению к направлению солнца, как показано на рисунке 5b. (Если в капле воды есть два отражения света, образуется еще одна «вторичная» радуга. Это редкое событие создает дугу, которая лежит выше основной радужной дуги — см. Рисунок 5c.)

Рис. 5. (a) Разные цвета выходят в разных направлениях, поэтому вы должны смотреть в разные места, чтобы увидеть разные цвета радуги. (b) Дуга радуги возникает из-за того, что линия между наблюдателем и любой точкой дуги должна составлять правильный угол с параллельными лучами солнечного света, чтобы принимать преломленные лучи.(c) Двойная радуга. (Источник: Николас, Wikimedia Commons)

Радуга

Радуга получается сочетанием преломления и отражения.

Дисперсия может давать красивые радуги, но может вызывать проблемы в оптических системах. Белый свет, используемый для передачи сообщений в оптоволокне, рассеивается, распространяется во времени и в конечном итоге перекрывается с другими сообщениями. Поскольку лазер излучает почти чистую длину волны, его свет имеет небольшую дисперсию, что является преимуществом по сравнению с белым светом для передачи информации.Напротив, дисперсия электромагнитных волн, приходящих к нам из космоса, может использоваться для определения количества вещества, через которое они проходят. Как и многие другие явления, дисперсия может быть полезной или неприятной, в зависимости от ситуации и наших человеческих целей.

Исследования PhET: геометрическая оптика

Как линза формирует изображение? Посмотрите, как световые лучи преломляются линзой. Посмотрите, как меняется изображение, когда вы регулируете фокусное расстояние объектива, перемещаете объект, перемещаете объектив или перемещаете экран.

Щелкните, чтобы запустить моделирование.

Сводка раздела

  • Распространение белого света на полный спектр длин волн называется дисперсией.
  • Радуга создается комбинацией преломления и отражения и включает рассеивание солнечного света в непрерывное распределение цветов.
  • Дисперсия дает красивые радуги, но также вызывает проблемы в некоторых оптических системах.

Задачи и упражнения

  1. (a) Каково отношение скорости красного света к скорости фиолетового света в алмазе на основе [ссылка]? б) Каково это соотношение в полистироле? (c) Какая из них более дисперсная?
  2. Луч белого света выходит из воздуха в воду под углом падения 75.0º. Под какими углами преломляются красная (660 нм) и фиолетовая (410 нм) части света?
  3. Насколько различаются критические углы для красного (660 нм) и фиолетового (410 нм) света в алмазе, окруженном воздухом?
  4. (a) Узкий луч света с длинами волн желтого (580 нм) и зеленого (550 нм) цветов проходит от полистирола к воздуху, падая на поверхность под углом падения 30,0 °. Какой угол между цветами, когда они появляются? (b) Как далеко им придется пройти, чтобы их разделяла 1.00 мм?
  5. Параллельный луч света оранжевого (610 нм) и фиолетового (410 нм) длин волн идет от плавленого кварца к воде, падая на поверхность между ними под углом падения 60,0 °. Каков угол между двумя цветами в воде?
  6. Луч света с длиной волны 610 нм проходит из воздуха в плавленый кварц под углом падения 55,0º. Под каким углом падения свет с длиной волны 470 нм должен входить в бесцветное стекло, чтобы иметь такой же угол преломления?
  7. Узкий луч света, содержащий красный (660 нм) и синий (470 нм) длины волн, распространяется из воздуха через 1.Плоский кусок коронного стекла толщиной 00 см и снова снова в воздухе. Луч падает под углом падения 30,0 °. а) Под каким углом появляются два цвета? б) На каком расстоянии красные и синие отделены друг от друга, когда они появляются?
  8. Узкий луч белого света входит в призму, сделанную из стекла короны, под углом падения 45,0 °, как показано на рисунке 6. Под какими углами, θ R и θ V , делают красный (660 нм) и фиолетовый (410 нм) компоненты света выходят из призмы?

    Рисунок 6.Эта призма рассеивает белый свет на радужные цвета. Угол падения составляет 45,0º, а углы выхода красного и фиолетового света равны θ R и θ V .

Глоссарий

дисперсия: распространение белого света на полный спектр длин волн

радуга: рассеивание солнечного света в непрерывное распределение цветов в зависимости от длины волны, возникающее в результате преломления и отражения солнечного света каплями воды в небе.

Избранные решения проблем и упражнения

2.46,5º, красный; 46.0º, фиолетовый

4. (а) 0,043 °; (б) 1,33 м

6. 71.3º

8. 53,5º, красный; 55.2º, фиолетовый

Как образуются радуги? — Метеобюро

Все дело в геометрии …

Радуги образуются, когда солнечный свет падает от капель дождя в глаза наблюдателю.

Большинство капель имеют сферическую форму, а не форму, которую часто называют «слезоточивой», и именно эта сферическая форма обеспечивает условия для того, чтобы радуга была видна.

Положение солнца и капель дождя по отношению к наблюдателю должно быть правильным, чтобы образовалась радуга:

  • Солнце должно быть позади зрителя
  • Солнце должно быть низко в небе, под углом менее 42 ° над горизонтом. Чем ниже солнце в небе, тем больше дуга радуги увидит зритель
  • Дождь, туман или другой источник водяных капель должны быть перед зрителем

Размер капель дождя не влияет напрямую на геометрию радуги, но туман или туман имеют тенденцию рассеивать эффект больше (см. Туманные дуги).

Радуга появляется полукругом на ровной поверхности только на восходе или закате, когда солнце находится точно на горизонте, большую часть времени виден меньший сегмент дуги.

Эффект попадания света на каплю дождя

Поскольку вода плотнее воздуха, свет, проходящий от воздуха к капле дождя под углом, замедляется и меняет направление в процессе, называемом рефракцией.

Солнечный свет состоит из света многих длин волн, которые замедляются на разную величину, заставляя белый свет расщепляться или рассеиваться, при этом более короткие синие и фиолетовые волны проходят через слегка увеличенное изменение направления в сторону более длинных волн красного света.

Если углы, под которыми свет попадает в каплю, правильные, часть света, попадающего в каплю, будет внутренне отражаться от внутреннего края капли и будет выходить из капли, снова претерпевая рефракцию при переходе от воды к воздуху. .

На этом изображении показано, как свет проходит через каплю:

Видя радугу

Наблюдатель, стоящий в нужном месте, увидит рассеянный солнечный свет, отраженный им обратно.Свет, рассеянный множеством капель, достигающий глаз наблюдателя, будет выглядеть как разноцветная радуга. Капли разного цвета выходят под углом примерно на два градуса от красного до фиолетового. Красный свет, видимый наблюдателем, исходит от капель, расположенных немного выше в атмосфере, чем капли, которые рассеивают фиолетовый свет в сторону наблюдателя, как показано на изображении ниже:

Видимые цвета не являются чистым спектром, есть некоторое смешение и размытие цветов. Человеческий глаз может различать многие оттенки, но все еще принято думать, что радуга имеет семь цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, индиго и фиолетовый (ROYGBIV).Вы можете узнать больше о цветах радуги. Какие цвета радуги ?.

Другие радужные явления

Есть много различных вариаций обычных радуг, которые образуются в определенных условиях. Вы можете найти более подробную информацию о них, перейдя по ссылкам ниже: —

· Что такое двойная радуга?

· Что такое туман?

· Радуга полного круга

· Moonbow

Что вызывает радугу? | HowStuffWorks

Два дня назад вопрос дня был «Почему небо голубое?» По какой-то причине это вызвало волну вопросов: «Что вызывает радугу?» вопросы, поэтому давайте пройдемся по природе радуги.

Вы знаете, что свет состоит из множества цветов: красного, оранжевого, желтого, зеленого, синего, индиго, фиолетового. Вот почему призма может воспринимать белый свет с одной стороны и создавать собственную мини-радугу с другой стороны. Чтобы понять радугу, вы должны начать с понимания того, что происходит внутри призмы, чтобы позволить ей разделить белый свет на его цвета.

Призма — это треугольник из стекла или пластика. Чтобы заставить его создать мини-радугу, вы позволяете узкой полосе белого света падать на одну сторону треугольника, например:

(на этой странице вы найдете аккуратный java-апплет, демонстрирующий дисперсию призмы.)

Разброс цветов в призме происходит из-за того, что называется показателем преломления стекла . Каждый материал имеет свой показатель преломления. Когда свет попадает в материал (например, когда свет, проходящий через воздух, попадает в стекло призмы), разница в показателях преломления воздуха и стекла заставляет свет изгибаться. Угол изгиба различается для разных длин волн света. Когда белый свет проходит через две грани призмы, разные цвета изгибаются в разной степени и при этом растекаются в радугу.

В радуге капли дождя в воздухе действуют как крошечные призмы.

Самая заметная работа в творчестве выдающегося русского художника написана в жанре исторического пейзажа. Она имеет глубокое общественное содержание.

Описание картины Левитана «Владимирка» описывает путь в Сибирь, пройденный десятками тысяч арестантов и отражает понимание автором бесправия и горести народа.

Исаак Ильич Левитан «Владимирку» написал, будучи состоявшимся художником. Полотно является одним из самых крупных по размеру и представляет жанр исторической живописи. Его очень часто относят к «мрачной» трилогии, которая включает картины:

Это социальный пейзаж, которых очень мало среди работ Левитана. Оно было создано в период, когда живописец находился на отдыхе в местечке Владимировка. Большое впечатление на живописца произвело посещение Владимирского тракта. Этой печально известной дорогой отправляли в Сибирь на каторгу заключенных.

Создание полотна имело для мастера силу гражданского поступка. Работа над эскизами началась в 1892 году. Художник много писал с натуры. Полотно было создано в короткие сроки. Чтобы закончить картину, Левитану потребовалось несколько сеансов.

В 1893 году «Владимирка» Левитана была представлена публике. Большинство зрителей сочли выбранную художником тему неприятной и скучной. Многим изображение дороги показалось обращением к революционно настроенной части общества. В ней увидели обвинительный подтекст господствующей власти и самодержавию.

Зрителю было трудно понять, что чувствовал и о чем думал художник, когда смотрел на уходящую вдаль дорогу. Может он представлял закованных в кандалы людей, которые медленно бредут под лучами палящего солнца.

В XVIII — XIX веке с Владимирского тракта начинался путь каждого каторжанина. Работа была создана через несколько лет после наступления момента, когда заключенных стали увозить в Сибирь на поездах. Теперь дорога пуста и безжизненна. Она отдыхает. За долгие годы она повидала много горя и скорби. Пустота и напряженная тишина создают тревожную обстановку. У зрителя возникает ощущение, что скоро послышатся горестные стоны осужденных, окрики надсмотрщиков и глухой стук цепей.

В центральной части картины автор расположил уходящую за линию горизонта дорогу. Путь каторжников имеет символическое значение. Художник старался выразить чувство бесконечной грусти и скорби. Низкое пасмурное небо навевает печальные мысли. По нему плывут серые облака, которые готовы пролиться на землю мелким, холодным дождем.

Вдалеке виднеется одинокая женская фигура. Возможно, странница ждет, когда по дороге пойдут заключенные, и она сможет увидеть мужа или сына. Женщина обращается с молитвой к иконе, расположенной на верстовом столбе, который является важной деталью картины. Он отмеряет расстояние, пройденное путниками, их горе и страдания.

Около горизонта едва различима белая церковь. Она является символом надежды на лучшее и светлое, которое может появиться в жизни медленно идущих по Владимирскому тракту людей. Эту деталь художник вводит в сюжет картины неслучайно. Без нее полотно выглядело бы более тягостно.

Кроме чувства безысходности и одиночества, живописец передает свою большую любовь к родной природе.

Для русского изобразительно искусства XIX века мотив дороги является типичным. У Левитана он приобретает философский смысл. Для художника с помощью изобразительных средств очень важно передать, что эта Владимирский тракт — это дорога каторжников, для большинства из которых она станет последней.

Уходящий вдаль путь с верстовым столбом постепенно перемещает взгляд на задний план полотна. Набегающие из-за линии горизонта тяжелые облака создают возвратный эффект и фиксируют изображение.

Картина очень интересна в плане выбора изобразительных средств, которые использует художник. Для описания неба и земли он использует тонкие цветовые переходы. Мелкие детали автор пишет тонкими мазками, которые привносят в полотно некоторое одухотворение.

Цветовая палитра несколько отличается от ранних работ Левитана. Ее особенностями являются:

Живописец детально прорисовывает неровности и ухабы на дороге, словно желая подчеркнуть тяжесть пути измученных людей.

Тракт постепенно зарастает травой. Человеческая память постепенно стирает из памяти его горестное предназначение, но зрителю долго не удается избавиться от тревожного чувства.

Многие рассматривают сюжет Vladimirka как хорошо выполненный пейзаж, передающий красоту русской природы. Но название полотна нагнетало тяжесть, тревогу и переживание за судьбы арестантов.

Такая двойственность восприятия сделала произведение одним из самых важных в творчестве выдающегося художника и любимым у прогрессивно настроенной интеллигенции.

«Владимирка» — описание картины Исаака Ильича Левитана

Описание картины Левитана «Владимирка» описывает путь в Сибирь, пройденный десятками тысяч арестантов и отражает понимание автором бесправия и горести народа.

Жанр и история создания полотна

Исаак Ильич Левитан «Владимирку» написал, будучи состоявшимся художником. Полотно является одним из самых крупных по размеру и представляет жанр исторической живописи. Его очень часто относят к «мрачной» трилогии, которая включает картины:

  • «У омута»;
  • «Над вечным покоем»;
  • «Владимирка».

Это социальный пейзаж, которых очень мало среди работ Левитана. Оно было создано в период, когда живописец находился на отдыхе в местечке Владимировка. Большое впечатление на живописца произвело посещение Владимирского тракта. Этой печально известной дорогой отправляли в Сибирь на каторгу заключенных.

Создание полотна имело для мастера силу гражданского поступка. Работа над эскизами началась в 1892 году. Художник много писал с натуры. Полотно было создано в короткие сроки. Чтобы закончить картину, Левитану потребовалось несколько сеансов.

В 1893 году «Владимирка» Левитана была представлена публике. Большинство зрителей сочли выбранную художником тему неприятной и скучной. Многим изображение дороги показалось обращением к революционно настроенной части общества. В ней увидели обвинительный подтекст господствующей власти и самодержавию.

Зрителю было трудно понять, что чувствовал и о чем думал художник, когда смотрел на уходящую вдаль дорогу. Может он представлял закованных в кандалы людей, которые медленно бредут под лучами палящего солнца.

Несмотря на то что полотно признали самым социальным, его не стал покупать для своей коллекции даже Третьяков.

Описание картины

В XVIII — XIX веке с Владимирского тракта начинался путь каждого каторжанина. Работа была создана через несколько лет после наступления момента, когда заключенных стали увозить в Сибирь на поездах. Теперь дорога пуста и безжизненна. Она отдыхает. За долгие годы она повидала много горя и скорби. Пустота и напряженная тишина создают тревожную обстановку. У зрителя возникает ощущение, что скоро послышатся горестные стоны осужденных, окрики надсмотрщиков и глухой стук цепей.

В центральной части картины автор расположил уходящую за линию горизонта дорогу. Путь каторжников имеет символическое значение. Художник старался выразить чувство бесконечной грусти и скорби. Низкое пасмурное небо навевает печальные мысли. По нему плывут серые облака, которые готовы пролиться на землю мелким, холодным дождем.

Вдалеке виднеется одинокая женская фигура. Возможно, странница ждет, когда по дороге пойдут заключенные, и она сможет увидеть мужа или сына. Женщина обращается с молитвой к иконе, расположенной на верстовом столбе, который является важной деталью картины. Он отмеряет расстояние, пройденное путниками, их горе и страдания.

Около горизонта едва различима белая церковь. Она является символом надежды на лучшее и светлое, которое может появиться в жизни медленно идущих по Владимирскому тракту людей. Эту деталь художник вводит в сюжет картины неслучайно. Без нее полотно выглядело бы более тягостно.

Кроме чувства безысходности и одиночества, живописец передает свою большую любовь к родной природе.

Он наполняет произведение необъятным простором широкого поля, зеленью леса и раскинувшегося высокого неба. На общем сером фоне они выглядят довольно ярко.

Выразительные средства

Для русского изобразительно искусства XIX века мотив дороги является типичным. У Левитана он приобретает философский смысл. Для художника с помощью изобразительных средств очень важно передать, что эта Владимирский тракт — это дорога каторжников, для большинства из которых она станет последней.

Уходящий вдаль путь с верстовым столбом постепенно перемещает взгляд на задний план полотна. Набегающие из-за линии горизонта тяжелые облака создают возвратный эффект и фиксируют изображение.

Картина очень интересна в плане выбора изобразительных средств, которые использует художник. Для описания неба и земли он использует тонкие цветовые переходы. Мелкие детали автор пишет тонкими мазками, которые привносят в полотно некоторое одухотворение.

Цветовая палитра несколько отличается от ранних работ Левитана. Ее особенностями являются:

  1. Отсутствие ярких красок при изображении неба и степи. Художник ограничивается сероватыми, землистыми и зеленоватыми оттенками.
  2. Для изображения пейзажа Левитан использует яркие цвета. Белеющая вдали церковь. Полоска ржи на заднем плане, густой лес вносят оживление и свежесть. Они противопоставлены общему настроению картины.
  3. Живописец детально прорисовывает неровности и ухабы на дороге, словно желая подчеркнуть тяжесть пути измученных людей.

Тракт постепенно зарастает травой. Человеческая память постепенно стирает из памяти его горестное предназначение, но зрителю долго не удается избавиться от тревожного чувства.

Многие рассматривают сюжет Vladimirka как хорошо выполненный пейзаж, передающий красоту русской природы. Но название полотна нагнетало тяжесть, тревогу и переживание за судьбы арестантов.

Такая двойственность восприятия сделала произведение одним из самых важных в творчестве выдающегося художника и любимым у прогрессивно настроенной интеллигенции.

Сочинение по картине Владимирка Левитана (описание)

Произведение относится к зрелому периоду творчества художника, написанное им с натуры во время проживания автора во Владимирской губернии и являющееся одним из трех крупных по размеру полотен художника.

Картина выполнена масляными красками на холсте.

Центральной темой картины является изображение грунтовой дороги, которая пролегает к востоку от Москвы. На протяжении многих десятилетий по данному тракту отправляли по этапу на каторжные работы заключенных.

В центре полотна представляется вид бескрайней равнины, разделенной пролегающей по ней дорогой, уходящей по переднему плану в глубину картины. Значительную протяженность тракта подчеркивает изображение небольших узких тропинок, протоптанных вдоль дороги, одна из которых пересекает тракт, передавая замедленность движения, тем самым создавая тяжелое и тревожное состояние воспоминания о проходящих по ней будущих каторжников.

Иллюстрацией бескрайней пустынной дороги, предназначенной для тысяч горестных судеб, становится изображение одинокой человеческой фигуры в виде женщины, демонстрирующей жестокость человеческой жизни и собственную трагическую судьбу, которая характеризуется беспросветностью и отчаянием. Отличительной особенностью картины является применение художником особой цветовой тональности пейзажа в виде приглушенных красок, изображающих серый сумрачный день, а также необыкновенная прорисовка ухабов и неровностей тракта. При этом автор мастерски сохраняет многообразие богатых цветов, передавая природную красоту путем тончайших переходов между тонами, применяя колоритную свежесть в виде белеющей церкви и желтой полосы созревшей ржи на задней плане, противопоставленных однообразному унылому пейзажу.

Драматичное настроение произведения демонстрируется художником при помощи изображения мрачного неба, низко нависшего над землей, в сочетании с тяжелыми бегущими облаками, вызывающего печальные и тоскливые воспоминания. Тем самым смысловая нагрузка пейзажного полотна наполняется горьким чувством безысходности.

Картина «Владимирка» является одним из лучших пейзажных произведений художника, поскольку иллюстрирует многозначительность глубины смыслового авторского наполнения и особенную поэтическую грусть.

В настоящее время картина находится в экспозиции Государственной Третьяковской галереи в Москве.

2 вариант

Картина «Владимирка» была создана Исааком Левитаном в 1892 году. Художник, охотясь во Владимирской губернии, в один из дней случайно вышел к широкому тракту, увлекся зарисовыванием стоящего на нем верстового столба и узнал от местных жителей, что эта безлюдная теперь дорога — та самая Владимирка, Владимирский тракт, по которому столетиями шли в Сибирь в кандалах партии арестантов. Так возникает замысел картины, которая была закончена уже в Москве и которую высоко оценили современники художника.

Прямо от зрителя в даль необъятных полей уходит широкая дорога. Она вьется по пригоркам и теряется за горизонтом. По сторонам от нее узкие тропинки. На полях выжженная солнцем или потерявшая яркие краски от дорожной пыли трава, редкий невысокий кустарник. Чуть поодаль над кустами возвышаются несколько тонких стволов деревьев. В поле нет цветов, разнотравья. Художник великолепно передает тонкости рельефа: вот по сторонам дороги канавы, в которые во время дождей или таяния снега стекает вода, оставляя дорогу сухой, вот низкие кочки, пригорки. Самая обычная местность средней полосы России. Взгляд зрителя останавливается на тропинке, пересекающей большую дорогу. Она выходит из-за холма слева, а с другой стороны от Владимирки теряется в траве.

На самом дальнем плане, у горизонта, на освещенной солнцем полосе полей, белеет церковь. Да и на поле там золотится спеющая пшеница. С правой стороны дороги старый верстовой столб, или голубец, как раньше называли. Под узкой двускатной крышей – икона. Видимо, на нее остановилась помолиться прохожая богомолица. Маленькая фигура человека в черном длинном одеянии, с котомкой за плечами, теряется в пространстве полей, кажется еще меньше.

Большую часть холста занимает серое небо. По нему рассеяны кучевые облака, но они лишь слегка выделяются своими светлыми краями на однообразно сером фоне. Невозможно сказать, сгустились ли тучи и следует ли ждать непогоды, или эта серая завеса скоро вдруг прояснится, открывая голубые просветы. Кажется, что ближе к горизонту тучи выглядят более свинцовыми, темными. С другой стороны, именно оттуда каким-то чудом пробился солнечный луч, осветивший белоснежный храм.

Бедная красками, невзрачная природа и широкая дорога, притягивающая взгляд зрителя, — всё это заставляет задуматься о судьбе страны, народа, о тех испытаниях, через которые прошли тысячи простых людей, идущих этим путем. Тяжелые, горестные раздумья будит картина…В годы, когда она создавалась, по Владимирке уже не шли каторжане, к месту ссылки преступников перевозили на поездах. Зарастает по краям дорога, но возможно ли забыть о всех страданиях и бедствиях, которые пришлось вынести народу?

Владимирка

Популярные сочинения

И. Бехеру принадлежит известное утверждение: «Человек становится человеком только среди людей». Эта мысль не вызывает сомнений. Человек является биосоциальным существом, живущим по законам и порядкам общества

Иван Алексеевич Бунин – писатель, в творчестве которого чётко прослеживается стремление к широки художественным обобщениям, к осмыслению и переосмыслению устоявшихся ценностей

Горы — всегда поражали меня свой мощью. Горы для меня — это невероятная красота и непередаваемый масштаб. Горы таят в себе какую-то тайну, какую-то мистику. Не зря издревле мыслители и поэты уходи в горы

«Владимирка» Левитана, или зарисовка про любовь, искусство и лето

Как известно, чтобы быть по-настоящему счастливым, в жизни надо найти кого-то, кто с удовольствием разделит твои увлечения и поймет твои причуды.

Именно так Софья Кувшинникова идеально подошла Исааку Левитану. Художнику-еврею запретили жить в Москве, ну а он легко смог найти прекрасную альтернативу – маленькие городки и села средней полосы России.

Софья Кувшинникова и Исаак Левитан прогуливаются:

162330811316911320

Да не просто приехать и откисать в бассейне в местной гостинице, а залезать в глушь природы и бродить там днями. Или забивать на живопись, брать ружье и идти охотиться.

Вот тут и включается опция «идеальная жена». Хотя официально она была замужем за другим человеком, их отношения были похожи на супружеские. Софья не просто спокойно относилась к таким порывам души Левитана и всегда обеспечивала домашний уют в таких походах, да и активно участвовала – и частенько во время охоты приносила больше дичи, нежели художник. Вот такая почти семейная идиллия.

Наша пара готова к охоте:

1623308160149475138

Итак, 1892 год. Сладкая парочка не собиралась творить в этот день (только вытворять, ха), взяли ружья и пошли околачиваться по владимирским глухим местам (прошлые скобки глупые получились, правда?). Местность неизвестная, леса не очень приветливые, и тут они случайно вышли на широкую дорогу.

Путники присели отдохнуть. Душный вечер, солнце лениво плывет к закату, над пыльной дорогой звенит тишина. И тут Исаак хлопнул себя по лбу – ба, да это же знаменитая «Владимирка», проклятая дорога каторжников в Сибирь. Ну или не хлопнул, это я для красоты додумал, тут как удобно)

Исаак Левитан — «Владимирка», 1892

1623002498131222813

Левитан сделал небольшой эскиз, и заторопился домой – завтра утром первым делом сюда – писать шедевр. Вся работа уложилась в несколько сеансов – настолько захватила идея страшной дороги и ее мрачных воспоминаний. А вспомнить есть что – длинные ряды осужденных в зной и стужу идут на долгую, а то и на пожизненную каторгу в Сибирь. Кто за дело, а кто невинный, есть и политические обязательно.

Поэтому в картине и находили революционные оттенки – Левитан точно был недоволен властями, да и происходило все в лихие 90-е (хоть и 19 века), уже давно витают революционные настроения по всей стране.

При этом насколько Левитан хорош и умен – он не стал соревноваться с репинскими бурлаками и писать осужденных. Достаточно сумрачный и сероватый пейзаж, вызывающий то ли грусть, то ли тоску. И хлесткое название – «Владимирка».

Картина в Третьяковской галерее:

1623308219146317228

Ну и напоследок парочка занятных фактов про картину.

Известно, что Левитан тесно дружил с семьей Чеховых. Один из своих этюдов к картине Исаак подарил Михаилу Чехову с подписью «Будущему прокурору Михаилу Павловичу Чехову. И. Левитан». Таким образом художник подколол младшего из Чеховых, ведь тот недавно окончил юридические курсы и мог бы в качестве прокурора устраивать вот такие пешие круизы для отдельных лиц. К слову, Михаил обиделся.

Примерно такой этюд, но только с надписью:

1623308246164214405

А еще картину побаивался брать в свою коллекцию Третьяков. Что там подумают власть имущие? Как бы не выдалось беды, лучше не покупать… Но Левитан разрубил этот узел простым письмом – мол, картина скоро вернется с выставки, заберите-ка себе: «возьмите её, и успокойте этим и меня, и её». С такими просьбами Третьяков ничего поделать не мог, и хорошо – посмотреть на исторический пейзаж можно в Третьяковской галерее.

Классическая мораль в конце – любите, гуляйте по природе, пишите картины, заходите в музеи. Лето же началось!

Другие истории в моем телеграме: https://t.me/picturebymaslo

Найдены возможные дубликаты

Очень интересный и занимательный пост! Пожалуйста, пишите еще! Я все ваши посты читаю с большим удовольствием!

спасибо большое за теплые слова)
со временем не всегда получается, но будет еще, точно-точно)

Они вообще ребята весёлые, в Плёсе такую дичь творили, что до сих пор рассказывают.

Космос и иные работы Сержа Филингера

Серж Филингер (род.1984). Современный белорусский художник, фотограф, дизайнер. Живописью начал увлекаться еще в детстве. Пытался поступить в Академию искусств, но в итоге пожертвовал учебой ради музыкальной карьеры. Лишь после 2011 года окончательно вернулся к живописи. В своем творчестве всегда стремится найти нечто новое, создает уникальные картины на стекле, картины-проявления и картины-тени. В 2012 году состоялась первая персональная выставка. Изобретает уникальную технику рисования 10 кистями – при этом каждая кисть приматывается скотчем к пальцам. До Сержа Филингера никто в мире не использовал данную технику. Кроме живописи занимается также скульптурами. Тематика работ Филингера разнообразна и неоднородна. Есть среди них как портреты, выполненные в классическом смысле, так и сюрреалистичные или супрематичные работы. Художник продолжает экспериментировать и открывает новые техники создания живописных изображений.

163129437512896775

В поисках частицы Хиггса

1631294569176232949

Гранатовая ода Сатурну

16312943211829629

1631294337113486094

1631294328164551185

Триптих. Балет

1631294397193782176

В поисках частицы Бога

163129442516649948

Божественная алхимия

16312944621853403

1631294517165685482

1631294524158482298

Лампы вселенной

1631294544193886334

Испарение света

1631294597175557460

Чай с лимоном

1631294627177919026

Портрет божественного Дали

1631294648188973169

1631294655193841961

Яичница или объект №0000070005040003

1631294680115479723

Теория большого взрыва

163129472019751036

Автопортрет изнутри

1631294738171585776

Дыра в параллельный мир сквозь астральный танец балерины

Картина «Владимирка» Исаака Ильича Левитана — пейзаж как художественное осмысление трагической страницы русской истории

«Владимирка» — картина, написанная Исааком Ильичом Левитаном (Isaac Ilyich Levitan) по этюду, сделанному во время пребывания в деревне Городок у реки Пекши, во Владимирской области. На холсте изображены бескрайний простор под низким, затянутым тучами небом, крошечная белая церковь на горизонте и фигурка богомолки у голубца — верстового столбика с иконой. По бокам грунтового, частично заросшего тракта, вьются вытоптанные палевые дорожки. Впереди художник обозначил спуск в неглубокий овражек и новый подъём, за которым всё тот же путь среди пустоты и одиночества.

Ощущение ветреной погоды создано Левитаном при помощи сиренево-серых стеблей травы. Они волнами расходятся в разные стороны. Тёмная до черноты зелень деревьев, седая пыль на земле, приглушённые краски окружающей природы говорят о приближении осени. Мрачная местность рождает ощущение подавленности, безысходности перед неизбежным приходом холодов.

%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%2040%20(1)%20%D0%98%D1%81%D0%B0%D0%B0%D0%BA%20%D0%9B%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BD.%20%D0%9A%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0%20%C2%AB%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%BA%D0%B0%C2%BB%2C%201892

  • Название картины: «Владимирка».
  • Автор: Исаак Ильич Левитан (1860-1900).
  • Год написания: 1892 г.
  • Размер: 79 х 123 см.
  • Стиль:Реализм.
  • Жанр:Пейзаж.
  • Техника:Масляная живопись.
  • Материал: Холст.
  • Местонахождение: Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Исаак Левитан — выдающийся художник XIX века, мастер пейзажной живописи, посвятивший творчество просторам родной земли. Как чуткий наблюдатель и знаток русской истории, он в любой местности находил нечто особенно характерное, вдохновляющее на создание новой картины.

Сохранилось свидетельство Софьи Кувшинниковой, сопровождавшей мастера во время пребывания во Владимирской области. Они гуляли по окрестностям Городка, вокруг расстилался уютный, пасторальный вид. Но неожиданно художник вспомнил, что до недавнего времени именно по этому тракту этапировали в Сибирь осуждённых на каторгу преступников. Вытоптанные полосы по обе стороны основной дороги — следы конного конвоя, который всегда двигался на расстоянии от основной колонны.

Исаак Ильич, захваченный идеей нового произведения, много раз возвращался на место, сделал несколько набросков. До нашего времени сохранился лишь один этюд, написанный маслом на картоне. По нему, вернувшись в Москву, автор создал окончательный вариант картины «Владимирка».

%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%2040%20(2)%20%D0%98%D1%81%D0%B0%D0%B0%D0%BA%20%D0%9B%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BD.%20%D0%AD%D1%82%D1%8E%D0%B4%20%C2%AB%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%BA%D0%B0%C2%BB%2C%201892

В 1893 году работа была представлена на 21-й выставке передвижников и заслужила одобрение критиков. Но приобретать её никто не торопился. Ещё через год автор подарил своё детище Третьяковской галерее, признав, что хочет успокоиться наконец и не питать надежды выручить за него деньги.

Картина «Владимирка» Исаака Ильича Левитана, по мнению его современников, заслужила звание исторического пейзажа. В ней видно зрелое мастерство автора, его умение передать эмоциональный настрой. Изобразив типичную местность среднерусской полосы, он напомнил потомкам о том, чьими ногами вытоптана эта дорога.

Когда Арвинд Джейн ушел со своей комфортной работы в технокомпании, чтобы стать соучредителем компании Rubrik, которая занимается управлением данными в облачных хранилищах, он столкнулся со знакомой проблемой: поиск. Бывший инженерный директор, который помог создать ключевой поисковый продукт Google, понял, что его сотрудникам было труднее искать информацию внутри его стартапа, чем ежедневным пользователям писать запрос в Google.

Вот в чем проблема: Rubrik, который сейчас оценивается в $3,7 млрд, создал базу, в которую входит более 300 облачных приложений. Джейн заметил, что когда данные рассеяны среди различных программ, его производительность снижается из-за времени, которое он тратит на поиск нужного документа или ответов на вопросы. Стоит проверить в Google Doc или старые сообщения в Slack, а может хранилище GitHub? «Корпоративный контент никогда не был таким фрагментированным, как сейчас», – говорит он.

Два с половиной года назад Джейн отошел от дел в Rubrik, чтобы разобраться с этим вызовом – тайно разработать корпоративную поисковую систему. Его новая компания Glean вышла из тени в среду с поисковым инструментом, который обрабатывает информацию с десятков отдельных приложений.

Компанию основала группа ветеранов Google: ее гендиректор Джейн, Пиюш Прахладка и Тони Джентилкор, а также Ти Ар Вишванат, один из «оригинальных» разработчиков алгоритма News Feed в Facebook. Glean уже собрала $55 млн за два раунда венчурных инвестиций от фирм, среди которых Kleiner Perkins, General Catalyst и Lightspeed Venture Partners.

Джейн так объяснил разработку продукта в тайне: создать корпоративный поисковик – легко в теории, а вот воплотить его в жизнь – еще та задача. Различные компании, как-то Google и Microsoft, безуспешно пытались создать похожие инструменты, рассказывает он. Для стартапов же несвойственно привлекать к себе много внимания.

Некоторые компании, занимающиеся ПО для поиска, например, Elastic и Algolia, достигли успеха, но их продукты ориентированы на пользователей, которые ищут что-то на определенном сайте, а не на сотрудников. (Впрочем, Elastic недавно выпустила корпоративный поисковик, который обещает обрабатывать информацию из различных приложений.)

«Эта область имеет репутацию мертвой зоны, где никто никогда не создавал качественный продукт. Это в конечном итоге привело к тому, что поток инвестиций высох, а запал индустрии погас, – рассказывает он. – Мы не хотели стать еще одной компанией, которая выходит и заявляет о себе до того, как докажет эффективность своей технологии, а затем терпит крах».

Хотя идея создания корпоративного поисковика была «очевидной», момент всегда был неудачный, говорит генеральный партнер в Kleiner Perkins Мамун Хамид, который в 2019-м возглавил раунд инвестиций Серии А для Glean. Тогда компания собрала $15,3 млн и состояла из Джейна и его презентации. Хамид говорит, что недавние корпоративные тренды больше ориентируются на облако и программные обеспечения как услугу.

Это привело к тому, что больше компаний, которые занимаются ПО, стали создавать прикладные программные интерфейсы (API), позволяющие их продукту сотрудничать с продуктами других компаний. Именно эти API являются ключом к двери, через которые Glean продвинет «свои щупы к десяткам продуктов, чтобы индексировать, изучить и понять контекст всех этих документов», – объясняет Хамид.

Зато ПО Glean анализирует формулировки запросов и отражает все соответствующие результаты независимо от того, находятся ли они в Salesforce, Slack или ряде других приложений. Например, поисковик понимает, что «квартальные цели» и «задачи на квартал» – это одно и то же.

Результаты персонализированы согласно работе пользователя. С помощью глубокого обучения Glean может различать должности, например продавца от инженера, и формулировать рекомендации на основе того, с кем из коллег пользователь общается чаще всего.

Более 40 компаний уже используют Glean, среди которых Aurora, разработчик технологий для машин на автопилоте, и Confluent, недавно публичная компания облачных технологий; 80% их сотрудников пользуются программой. Почти все инженеры и разработчики продуктов в сиетловском стартапе Outreach, который создает ПО для продаж, используют Glean.

Об этом рассказал Амританш Рагхав, возглавляющий отдел из 260 работников в Outreach. «Всегда было желание собрать все документы в одном месте, так как процесс поиска сложен», – добавляет он. После того как Outreach начал тестировать Glean, это желание исчезло; сотрудники смогли и дальше пользоваться программами, которые им по душе.

Glean начал работу в 2019 году с инкубационного пространства, которое принадлежит Kleiner Perkins, в Менло-Парк, Калифорния, и команда там работала до начала пандемии. Теперь в стартапе 50 сотрудников, добавляющих новые возможности к продукту, который превратился в нечто типа хаба знаний, а не просто поисковик. ПО можно использовать, чтобы заменить «новую вкладку» в браузере, а еще в нем хранится информация, например корпоративные диаграммы и рекомендованные для рассмотрения пользователем документы.

Джейн говорит, что логичный путь для их стартапа – это и в дальнейшем увеличивать количество интегрированных программ и вариантов использования их ПО. Сейчас компания сосредоточена на инженерных разработках, продажах и информационных технологиях. Но их большая цель – создать вспомогательную программу, которая может вступать в разговор с пользователем, чтобы отвечать на его вопросы.

«Это не просто поисковик, в который ты впечатываешь слово и жмешь «ввести», – говорит управляющий директор в General Catalyst Квентин Кларк, бывший исполнительный директор в Microsoft и Dropbox, который в этом году возглавил раунд Серии В для Glean, что принес $40 млн. – В корпоративном мире есть возможность перескочить эту парадигму и обеспечить более проактивный опыт для пользователя: на основе запроса можно предположить, над чем человек, скорее всего, захочет поработать в этот момент, и данные сигналы можно использовать для того, чтобы пользователю было приятнее и удобнее работать с ПО».

Облака рассеяны как пишется

Илья Имазин. Иллюстрация к стихотворению Эзры Паунда

«Жена речного торговца». Картон, тушь, белила, 1994.

От переводчика

Катай (Cathay) – так именовали в средневековой Европе лежащую на восточном краю земли загадочную страну. Это слово происходит от обозначения маньчжурских кочевых племен, захвативших Северный Китай в начале X в. Благодаря венецианскому путешественнику Марко Поло оно получило широкое распространение в западноевропейских странах, а затем укоренилось и в славянских языках в более привычном для нас варианте «китай». Цикл лирических стилизаций Эзры Лумиса Паунда под заглавием “Cathay” был опубликован отдельной книгой в 1915 г. При создании этого сборника поэт пользовался заметками и подстрочниками из архива  востоковеда Эрнеста Феноллозы. Владельцем «сокровищ Феноллозы» Паунд стал в 1913 г. – жена ученого после его смерти сочла молодого поэта наиболее достойным наследником и передала ему архив, включавший черновые переводы литературных произведений Китая и Японии, а также заметки о культуре Дальнего Востока. Путаница в бумагах Феноллозы стала причиной ряда фактологических ошибок, допущенных Паундом при создании его «китайских импровизаций» и вызвавших жёсткую критику в филологических кругах. Вместе с тем, сборник снискал и восторженные отзывы, один из которых, в частности, принадлежит Томасу Стернзу Элиоту, назвавшему Паунда «изобретателем китайской поэзии для нашего времени». «Каждое поколение должно само для себя переводить поэзию, – пояснял Элиот. – Это означает, что китайская поэзия, какой мы знаем ее сегодня, есть нечто, изобретенное Эзрой Паундом. Не существует китайской поэзии в себе, ждущей некоего идeaльного переводчика, который будет единственным переводчиком».

В сборнике “Cathay” произведениям Ли Бо (701 – 762 гг. н.э.) соответствуют следующие тексты: «Речная песня» (объединяет два самостоятельных стихотворения – ошибка или сознательный приём Паунда?), «Жена речного торговца: письмо», «Песнь у моста через Тен-Чин», «Жалоба драгоценных ступеней», «Стенания охраняющего границу», «Письмо изгнанника», «Южане в холодном краю», цикл «Четыре стихотворения на тему “Отбытие”».

Русские переводы части указанных стихотворений, принадлежащие В.М. Алексееву и А. Гитовичу, см. в книге: Классическая поэзия Индии, Китая, Кореи, Вьетнама, Японии (Библиотека всемирной литературы). – М., 1977, с. 264, 266, 272. Стихотворение «Прекрасный туалет» взято из анонимного поэтического собрания «Девятнадцать древних стихотворений» (I – II вв.). Русский перевод см. в книге: Китайская классическая поэзия в переводах Л. Эйдлина. – М., 1975, с. 17. Стихотворения «Песнь сэннина» и «Нависающая туча» восходят к лирике Го Пу (III – IV вв.) и Тао Юань-мина (IV – V вв.). Китайским прототипом «Давних раздумий о Тёане» послужило стихотворение Лу Чжао-линя (VII в.). Русский перевод, выполненный В. Марковой, опубликован в книге: Антология китайской поэзии, т.2. – М., 1957, с. 6. «Баллада о Шёлковом пути» восходит к собранию народной поэзии «юэфу» II – I вв. до н.э. Русский перевод, выполненный Л. Черкасским, см. в книге: Антология китайской поэзии, т.1. – М., 1957, с. 238 – 240.

                 Илья Имазин

Облака рассеяны как пишется

Cathay

Переложения

Эзры Паунда

По большой части с китайского

из рихаку, а также из записок

покойного Эрнеста Феноллозы

и текстов, расшифрованных

профессорами Мори

и Арига

Перевод с английского Ильи Имазина, 2007.

Песня лучников Шу

Мы здесь, срезающие папоротник, первые его побеги,

И восклицающие: «Когда же мы вернёмся в нашу страну?»

Мы здесь, потому что пришло донесенье из стана врагов,

Нет нам покоя из-за этих Монголов.

Мы выкорчёвываем папоротник, мягкие побеги,

Когда кто-нибудь молвит «Вернёмся ли», все погружаются в скорбь.

Преисполнены скорби, а скорбь так сильна,

мы страдаем от голода и жажды.

Оборона наша не так надёжна, никто не уверен,

что друг его возвратится.

Мы выкорчёвываем старый папоротник, жёсткие стебли,

Мы вопрошаем: «Вернёмся ли мы в Октябре?»

Нелегка государственная служба, нет нам покоя.

Наша скорбь так горька, но не можем мы в нашу страну возвратиться.

Что это там за цветок в самом расцвете?

Чья колесница? Генерала.

Кони, даже его кони устали. А были они так сильны.

Мы не знаем отдыха, по три сражения в месяц.

У самых Небес их кони устали.

Генералы на них, солдаты рядом с ними.

Кони хорошо объезжены, у генералов стрелы из слоновой кости

И колчаны с орнаментом из рыбьих чешуек.

Враг стремителен, мы должны быть настороже.

Когда мы выдвинулись, ивы весной поникли,

Мы возвращаемся в снежную пору,

Мы шествуем медленно, мы страдаем от голода и жажды.

Переполнены скорбью сердца. Кто горесть познал, подобную нашей?

Приблизительно 1100 до н.э. Стихотворение восходит к древнейшему собранию поэзии Китая «Шицзин». Русский перевод А.А. Штукина см. в книге: Шицзин. М., 1957, с. 208.

Прекрасный туалет

Синева, синева травы над рекой,

И ивы заполонили огороженный сад.

Там госпожа в зените юности своей –

Белизна, белизна лица – колеблясь у дверей,

Тонкую, она протягивает тонкую длань.

И была она куртизанкой в былые дни.

А ныне она замужем за горьким пьяницей,

Который куда-то удаляется в подпитии,

Оставляя её совершенно одну.

Приписывается Мей Ченг, 140 до н.э.

Речная песня

Эта лодка из красного дерева, а планшир её вырезан из магнолии,

Музыканты с драгоценными флейтами и дудочками из золота

Рядами сидят вдоль бортов, и наше вино

До краёв наполнит тысячу кубков.

С нами девушки, чьё пение струится вровень с речными струями,

Вдобавок потребовался Сэннину

Жёлтый журавль, и все наши матросы

Следуют за белыми чайками, а, быть может, ими ведомы.

Ку-тцу прозаичная песнь

Повисает рядом с солнцем и луной.

Где прежде была терраса дворца правителя Со,

ныне лишь пустошь на вершине холма,

Но Я вывожу об этой барке письмена,

Пять горных вершин повергая в дрожь.

И для меня услада этих слов

подобна благодати голубых островов

(И это величье будет длится вечно,

Если воды Хань повернут на север).

……………………………………….

В саду Императора ожидал я в хандре высочайшего повеления – писать!

Я гляделся в Драконов пруд, в его воды ивового цвета,

В которых отражены все оттенки небес,

И слушал соловьёв – насчитал до пяти – бесцельное пенье.

Восточный ветер приносит зелень к поросшему дёрном островку в Эй-шу,

Дом пурпурный и алый наполняют весны тишина и лёгкость.

В южной части пруда отражаясь, верхушки ив голубеют,

Туман, что их ветви окутал, от взора скрывает дворца парчёвый узор.

Плети лоз виноградных длиною в тысячу футов свисают с ажурных оград.

А выше, над ивами, чудные птицы друг другу поют и внимают,

И плачем «Кен-Кван» наполняется ветер рассветной поры.

Ветер вплетается в синеватые облака и уносится прочь,

Над тысячью врат, над тысячью створ реют звуки весеннего пения,

А Император в Го.

Пять облаков нависают, сияя на фоне пурпурного неба,

Имперская стража шествует от золотого дворца в сиянии своих доспехов.

Император в роскошной своей колеснице выезжает на смотр цветов.

Он следует к Хори – посмотреть, как аисты размахивают крылами,

Он возвращается по тракту через плоскогорье Ши

и слушает залётных соловьёв,

Ибо сад Джоу-рин ныне полон залётных соловьёв.

Звук их пенья смешался со звуками этих флейт,

Голоса их слышны в игре двенадцати дудочек.

Комментарий                  

Сэннин (кит. Сяньжэнь) – бессмертный святой в даосизме. Здесь и далее, вслед за американским японоведом Эрнестом Феноллозой, Паунд использует японскую транскрипцию китайских слов, имен и географических названий.

Желтый журавль – китайский символ бессмертия и святости.

Ку-тцу – подразумевается выдающийся поэт древнего Китая Цюй Юань.

Со – подразумевается древнекитайское царство Чу, в котором жил Цюй Юань.

Пять горных вершин – подразумеваются пять священных гор Китая.

подобна благодати голубых островов. Голубые Острова – одно из названий мифической страны бессмертных.

В основе комментария – примечания В.В. Малявина к его переводам «китайских импровизаций» Э. Паунда.

Жена речного торговца:

Письмо

Пока мой лоб был прикрыт аккуратно подстриженной чёлкой,

У ворот я часто играла, цветы срывая.

Вы являлись на бамбуковых ходулях, точно всадник,

Вы расхаживали вокруг меня, жонглируя синими сливами.

И потом мы остались жить в селении Чокан:

Два незначительных человека, без недомолвок и подозрений.

В четырнадцать вышла я замуж за Вас, Господин мой.

Так была я застенчива, что никогда не смеялась.

Опускала голову, взгляд отводя, глядела на стену.

Окликают тысячу раз, а я оглянуться не смею.

В пятнадцать хмуриться я перестала,

Желая лишь одного – чтобы прах мой смешался с Вашим

Навеки, навеки, навеки.

А о чем ещё я могла тогда думать?

Как исполнилось мне шестнадцать, Вы удалились,

В Ку-то-ен отправившись по реке, где всюду водовороты.

Путешествие Ваше длится уже пятый месяц.

Над головой моей скорбно стенают мартышки.

Со двора уходя, Вы едва волочили ноги.

У ворот вырос мох, а поверх него – новый,

Так он корни пустил глубоко, что уже не вырвать.

Этой осенью рано ветер срывает листья,

Пожелтевшие в августе, кружатся бабочек пары

В садах Запада, над густою травою.

Больно видеть мне их. Я старею.

Если Вам доведётся теснинами Кьянг спускаться,

Прошу Вас, меня заранее оповестите,

Я навстречу Вам выйду и буду идти

Хоть до Чо-фу-са.

Комментарий                                                                                                

Ср. с «Чанганьскими мотивами» в сборнике «Классическая поэзия Индии, Китая, Кореи, Вьетнама, Японии». – М.: «Художественная литература», 1977. – С. 272.

Чокан – пригород Нанкина.

Чо-фу-са (Chang-feng Sha) – Берег длинных ветров, несколько сотен километров вверх по Янцзы от Нанкина. Паунд пользуется японской транскрипцией этого топонима.

Песнь у моста через Тен-Чин

Март восходит на середину моста,

Ветви персика и ветви абрикоса нависают над тысячью врат.

По утру цветы ранят сердце,

А вечер уносит их в бурном потоке к востоку.

Лепестки опадают на водную гладь

И кружатся в водоворотах.

Но ныне люди не те, какими были в былые дни,

Хотя тем же путём по мосту переходят реку.

На заре цвета морских вод приходят в движенье,

И принцы безмолвно стоят вокруг трона.

И луна спотыкается о порталы дворца Сей-джо-йо

И цепляется за выступы стен и ворот.

Верхушка башни сверкает на фоне облака и солнца.

Князья выезжают со двора, направляясь к дальним пределам,

Они едут на лошадях, что подобны драконам,

На лошадях, чья сбруя из жёлтого металла,

Растянулось вдоль улиц их шествие.

Надменно их шествие.

Надменны их неспешные шаги, словно едут на великое пиршество,

В высокие залы и к удивительным яствам,

Где в воздухе благовония и парят танцующие девушки,

Где чистое звучанье флейт и чистейшее пенье,

Где в танце кружатся семьдесят пар;

Сквозь сады – на безумную охоту.

Ночь и день беспрерывно длят наслажденье,

Им же мнится, что тысячекратно повторится эта осень.

Неутомимая осень.

Ибо для них завывание жёлтых псов – напрасное знаменье.

И каким невольным нелепым сравненьем

Госпожи Рёку-сю снискали они немилость,

И есть ли среди них муж подобный Хан-рею,

Что удалился от дел со своей возлюбленной,

Распустившей волосы, и правит сам своей лодкой!

Из Рихаку (Ли Бо)

Комментарий                                                                                                

Рёку-сю – подразумевается Люй Чжу, наложница сановника Ши Чуна (III в.). Когда однажды всесильный временщик Сунь Сю попытался завладеть Люй Чжу, но получил отказ, он от имени императора приказал казнить Ши Чуна. Узнав об этом, Люй Чжу покончила с собой, бросившись с высокой башни.

Хан-рей (Хун-и-цзы) – одно из прозвищ древнего мудреца Фань Ли, который помог правителю царства Юэ покорить соседнее государство, но тут же оставил службу. В основе комментария – примечания В.В. Малявина к его переводам «китайских импровизаций» Э. Паунда.

Жалоба драгоценных ступеней

Ступеньки, инкрустированные драгоценными камнями, уже побелели,

Так поздно, что в росе насквозь промокли мои шёлковые башмачки,

Я срываю прозрачную завесу

И смотрю на луну сквозь ясную осень.

Из Рихаку

Комментарий                                                                                                

Драгоценные ступени, ибо это дворец. Жалоба – значит, есть повод жаловаться. Шелковые башмачки, поскольку сокрушается придворная дама, а не служанка. Ясная осень, поскольку автор не желает более точно определять погоду. Дама находится здесь давно, ибо роса уже заиндевела (ступеньки побелели), а башмачки промокли и потемнели. Стихотворение особенно ценно, потому что в нем дама никому не адресует прямого упрёка (примеч. Паунда).

Стенания охраняющего границу[1]

У Северных Врат дует ветер, песок вздымая,

От начала времён одинок и поныне.

С деревьев листва опадает, трава желтеет по осени.

Я взбираюсь то на одну, то на другую вышку,

Варварские земли обозревая:

Разрушенная твердыня, небо, бескрайняя пустыня.

От селения и стены не осталось,

Кости, выбеленные тысячью морозов,

Груды древнего хлама, поросшие травою;

Кто принёс их сюда и оставил?

Кто охвачен был пламенем ярости имперской?

Кто привёл сюда армию под грохот литавр и барабанов?

Варваров монархи.

Милостивая весна сменилась хищной кровавой осенью.

Суматоха войны – Срединное Царство устлано трупами

Шести тысяч воинов и ещё трёх сотен,

И скорбь, скорбь подобна дождю.

Скорбь ухода и скорбь, скорбь возвращения,

Поля заброшенные, опустошённые,

Не увидишь на их просторах детей войны,

Никого, кто бы шёл в наступление или держал оборону.

Ах, когда бы Вы знали, как беспросветна скорбь у Северных Врат,

В забвенье кануло имя Рихоку,

А мы, стражники, – корм для тигров.

Письмо изгнанника

Со-Кин из Ракуё, давний друг, правитель Гэн,

Ныне я вспоминаю, как ты мне построил таверну

У моста Тэн-син, на южной стороне.

Превыше жёлтого злата и белого гагата ценили мы песни и смех,

Мы пили за месяцем месяц, забыв о царях и престонаследниках.

Учёные люди к нам забредали – из-за моря, от западных рубежей,

И ни с кем из них, а, тем более, с тобой

Никогда не бывало разлада,

И не важно, море они переплыли или осилили горы,

Если с дружбой они приходили,

Мы слова находили для сердца и ума и потом ни о чём не сожалели.

А теперь я отправлен в южный край Вэй,

утопающий в зелени лавровых рощиц,

Ты же на севере, в Раку-хоку,

И остались нам только воспоминанья да думы.

И теперь, когда разлуки ощутима горечь,

Мы встретились вновь на пути в Сэн-го,

Пройдя тридцать шесть притоков и водоворотов изворотливой реки,

В долину тысячи сверкающих цветов,

В первую долину на пути;

А потом ещё десять тысяч долин, голоса, ветер в соснах.

И, восседая на коне в серебряной сбруе,

Опоясанный золотом, повстречался нам правитель

Восточной провинции Кан в сопровождении свиты.

А ещё мне навстречу выехал Истинный Человек из Си-ё,

На драгоценной свирели играя.

В многоярусных домах Сан-Ко нам дарили музыку Сеннина,

Множество инструментов, словно юного феникса выводок.

Правитель Кан-Шу танцевал, охмелевший,

ибо длинные его рукава лишились покоя

При звуках музыки этой.

И я, завернувшись в парчу, впал в сон и голову склонил к его коленям,

И дух мой вознёсся превыше небес.

И по окончанию дня мы были рассеяны, как звёзды или тучи дождевые.

Я отбыл в Со, далеко от вод речных,

Ты к мосту возвратился.

А потом твой отец, отважный, как леопард,

Что правил Хэй-сю и варварский сброд усмирил,

Как-то в мае отправил тебя за мной,

несмотря на большое расстоянье;

И ты прибыл, разбив все колёса, не скажешь,

что добраться было легко

По тропам, извилистым, словно внутренности бараньи.

И Я всё ещё был в пути в конце года,

под хлещущим Северным ветром,

Снедаемый опасеньями, что затраты тебе не по силам,

но ты взял на себя и покрыл все расходы.

И какой потом был приём:

Кубки из красного жадеита,

Изобилие яств на столах, инкрустированных лазуритом,

И был Я так пьян, что не думал о возвращенье.

И мы вместе с тобою направились к западной части замка,

К династическому святилищу в окружении вод, что чисты, словно синий гагат,

Вод, в которых плавали лодки, и звуки флейт разносились, и дробь барабанов,

Вод, коих рябь чешуе драконьей подобна, поверх зелени тёмной стекла,

Наслаждение длилось, и куртизанки разгуливали тут и там

без помех

И с ивовых ветвей осыпались белые хлопья, как снег,

И девы в одеяньях, окрашенных киноварью, пьяневшие на закате,

И воды глубиною в сто локтей, отражавшие их зеленью окрашенные веки –

Зелёные тени для век – глаз услада при свете луны молодой,

Изысканно и живописно,

И девы, что пели одна за другой,

Танцуя в прозрачной парче,

И ветер, подхватывавший их песнь и её прерывавший,

И подбрасывавший, как мяч, над грядой облаков.

И всё это подходит к концу,

И не будет испытано вновь.

Ко двору я предстал, испытать решившись судьбу,

Предлагая на суд песнь Сё-йо,

Но благосклонности не снискал

и вернулся к Восточным Горам

Поседевший.

И ещё раз, позднее, встретились мы перед Южным мостом,

А потом рассеились тучи, и отправился ты в свой дворец на Север,

И когда бы спросил ты, как я скорблю об этой разлуке:

Так чахнут и опадают цветы на исходе Лета,

И кружатся, уносимые суховеем.

И о чём говорить, и конца не видно беседе,

Ибо не знает конца вещей наше сердце.

Позвал я слугу,

Предо мной он сидит на коленях,

Вот поставлю печать

 И отправлю письмо за тысячу миль, размышляя.

Комментарий                                                                                                 

Со-Кин (кит. цаньцзюнь) – военный чин. Ракуё – город.

Правитель Гэн – т.е. правитель области Гэн.

Раку-хоку – севернее Ракуё; хоку (яп.) – север. 

Восточная провинция Кан – имеется в виду область Ханьдун (букв. «к востоку от реки Хань»). 

Истинный Человек – даосский святой.

Четыре стихотворения

на тему «Отбытие»

I

Невесомые капли дождя, невесомая пыль.

Ивы вокруг постоялого двора

Станут ещё зеленей и ещё зеленей.

Но вы, господин, осушите чашу вина,

Прежде чем уезжать,

Ибо рядом с Вами уже не будет друзей,

Когда Вы оставите за спиною ворота Го.

Из Рихаку или Омакитцу

II

Расставание на реке Кьянг

Из Рихаку

Ко-Хин отбывает на запад из Ко-каку-ро.

В белых пятнах кувшинок речная гладь.

Пятно в небе далёком – его одинокий парус.

И вот предо мной уже только река,

Неспешная Кьянг, что достигла небес.

III

Прощание с другом

Из Рихаку

Синие горы вдали от северных стен,

Вьётся белая речка по склонам гор;

Здесь должны мы проститься

И пройти в одиночку тысячу миль по мёртвой траве.

Разум как проплывающее пышное облако,

Закат как прощание давних знакомых,

Что сложили ладони и кланяются, друг от друга отдаляясь.

Разъезжаясь в разные стороны, ржут наши кони.

IV

Разлука близ Сёку

Говорят, дороги в Сансо, словно кручи,

Словно отвесные скалы.

Вырастают стены перед путником,

Тучи нависают над холмами,

Опускаясь до поводьев его лошади.

Взору приятны деревья вдоль тракта на Цинь,

Их мощные корни вспороли жилу тропы,

И потоки впарывают лёд

В самом сердце надменного города Сёку.

Судьба человека предрешена,

Ни к чему небожителей вопрошать.

Город Тёань

Феникс резвился на их террасе,

Феникс исчез, одиноко струится река,

Травой и цветами

Поросла угрюмая тропа,

вдоль развалин дома династии Го.

Сияющие чаши и наряды Цинь[3]

Нынче в недрах древних курганов.

Три Горы обрушились с небесных высот,

Остров Белой Цапли

разделил поток на два рукава.

Тучи высоко, заслоняют солнце.

И пред взором вдали простёрся Тёань,

И я опечален.

Южане в холодном краю

Дайская лошадь ржёт под суровым ветром Этсу,

Птицам Этсу не по нраву северный край,

Так и наши чувства привычкой порождены.

Вчера только выдвинулись мы от Гусиных Ворот,

А сегодня уже обогнули Драконий Приют.

Стремительность. Неразбериха в пустыне. Солнце над морем.

Снег, летящий с варварских небес, сбивает с ног.

Вши с муравьиным усердьем копошатся в нашем снаряженье.

Дух наш и разум на крыльях взметнувшихся стягов.

Жестокая схватка не ради наград.

Безоглядная верность крепнет в сраженьях.

Кто будет оплакивать Генерала Рисёгу,

молниеносного,

Сложившего белую главу за эту провинцию?

Комментарий                                                                                                

Снег, летящий с варварских небес, сбивает с ног… – т.е., нас перебрасывают из одного конца империи в другой, сегодня мы у восточной, а завтра – у западной, или любой иной, границы (примеч. Паунда).

Кто будет оплакивать Генерала РисёгуГенерал Рисёгу – знаменитый полководец ханьской эпохи Ли Гуан, прозванный «Молниеносным» или «Летающим». 

Песнь сэннина (Какухаку)

Красные и зелёные зимородки

меж клевером и орхидеями точно вспышки

Птицы бросают отблески друг на друга

В высокогорном лесу нависают повсюду лианы

Они над горою сплетают подобие кровли,

И сидит в безмолвии муж одинокий,

Он мурлыкает что-то, из струн извлекая чистейшие звуки.

Он устремляет ввысь, в небеса своё сердце,

Он объял устами цветочный пестик,

и из уст взметнулся фонтан чудесный.

Святой красной сосны глядит на него и дивится.

Сквозь пурпурный туман он скачет на встречу с сэннином.

Он держит за рукав «Пловучий Холм»,

Он похлопывает по спине великого белого сэннина.

Но вы, вы, проклятая комариная туча,

Вам ли судить о долголетии черепахи?

Комментарий                                                                                                

«Пловучий Холм» – духовное имя сэннина (примеч. Паунда). В стихотворении обыгрываются имена легендарных даосских святых: Красная Сосна, Пловучий Холм, Великий белый сэннин.

Баллада о Шёлковом Пути

На юго-восточной окраине мира солнце восходит

И взирает на высокий дворец династии Цинь,

Ибо есть у них дочь, наречённая Рафу (прелестная дева),

Она выбрала себе имя «Дымка-Вуаль»,

Ибо тутовыми ягодами кормит шелкопрядов.

Она собирает их у северной стены башни.

Из зелёных тесёмок сплетает она днище своей корзины,

Она сплетает наплечные ремешки своей корзины

из побегов Катцуры,

А волосы она укладывает на левую сторону.

Её серьги изготовлены из жемчуга,

Её нижняя юбка из зелёного шёлка,

Её верхняя юбка из того же шёлка, окрашенного в пурпур.

И когда мужчины приходят взглянуть на Рафу,

Они ставят на землю свои ноши,

Они стоят и подкручивают усы.

(Из наиболее ранних источников, собранных Э.Феноллозой)

Давние раздумья о Тёане

I

Узкие улочки Тёаня вплетены в широкий тракт

Тёмные буйволы, белые кони

Тянутся семь экипажей в сопровождении всадников,

Тянутся, источая древесное благоухание,

Инкрустированный стул стоит на перекрёстке

Перед охотничьим домиком императора:

Блеск упряжи золотой, ожидание знати;

Людской водоворот у княжеских ворот.

Вышитые на тенте драконы

набрасываются и впиваются в солнце.

Вечер грядёт.

Дымкой окутана конская сбруя.

Туман, сплетаясь из сотни нитей,

набрасывается сетью и накрывает солнце,

деревья двоятся,

Ночные женщины и ночные птицы,

Звуки их голосов разносятся над садами.

II

Птицы с крыльями-лепестками, парящие бабочки

несметным полчищем над тысячью врат,

Деревья сияют, словно гагат,

террасы отсвечивают серебром,

Мириады оттенков, рассыпанных как семена.

Сплетение рвов, переходов и галерей,

Сдвоенных башен, крылатых крыш,

рядом сеть расходящихся троп:

Место счастливых встреч.

Дом Рё высится в небесах,

весь в цветовых переливах,

Словно Бутэй из династии Хань поднял ввысь золотистый лотос

для сбора росы

А пред ним другой дом, но чей, я не знаю:

Как упомнить друзей, что встречались тебе

на тропе нескончаемых странствий?

Нависающая туча

«Дождливая весна, – промолвил То-эм-мэй.[4]

Дождливая весна в саду».

I

Тучи всё сгущаются и сгущаются,

а дождь льёт и льёт.

Небеса до восьмого предела

наполнились мглой,

И тянется ровный широкий тракт.

Я стою в комнате, глядя на восток, спокоен, смирен,

Я похлопываю новый бочонок вина.

Друзья мои стали мне чужды, или далече,

Я склоняю голову и безмолвно стою.

II

Дождь, дождь, а тучи сгущаются,

Небеса во мгле до восьмого предела,

Ровный тракт обратился в реку.

«Вино, вино… вот вино!»

Я его распиваю у восточного окна,

Я размышляю о беседе с одним человеком

Ни лодки, ни экипажа поблизости.

III

На деревьях в восточной части моего сада

вспыхивают новые побеги,

Они пытаются пробудить новое чувство,

А Луна и Солнце, как люди говорят, в непрестанном движении,

ибо им не найти в нашем мире приюта.

На дерево у окна отдохнуть опускаются птицы,

и мнится мне, будто я слышу их речь:

«Во всей округе не найти никого,

Кто был бы так же хорош, как он,

Но, как бы не длили мы эту песнь,

И ему не дано понять нашу скорбь».

Тао Юань-мин,

A.D. 365 – 427.

Облака рассеяны как пишется


[1] Вариант перевода: «Плач стражника» (прим. переводчика).

[2] Рихоку – подразумевается Ли My, прославленный полководец эпохи Хань.

[3] Подразумевается древняя династия Цинь. 

[4] То-эм-мэй – японская транскрипция имени поэта Тао Юань-мина.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Adblock
detector